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SUMMARY:16 Mars 2023 - BACH - TRINITATIS - LE BANQUET CÉLESTE
DESCRIPTION:Le jeudi 16 Mars 2023 à 20 heures\nCathédrale Sainte-Réparate\, Nice \nJean-Sébastien BACH\nTRINITATIS\nCantates pour la Trinité\nLE BANQUET CELESTE\nDirection Musicale\nDAMIEN GUILLON\n\nRESERVATIONTRINITATIS\nCANTATES DE J.S. BACH\n\nProgramme (1h10 sans entracte):\n\n\nBWV 47 «  Wer sich selbst erhöhet …» 21 minutes\nBWV 60 «  O ewigkeit du Donnerwort » 15 minutes\nBWV 78 «  Jesu\, der du meine Seele » 24 minutes\n\n\nDistribution: \n\nCéline Scheen\, soprano \nDamien Guillon\, contre-ténor \nThomas Hobbs\, ténor \nBenoit Arnould\, basse \nSimon Pierre & Paul Monteiro\, violons \nMarta Pamaro\, alto \nHager Hanana\, violoncelle \nThomas de Pierrefeu\, contrebasse \nJean Bregnac\, flute \nPatrick Beaugiraud & Nathalie Petibon\, hautbois \nJulien Debordes\, basson \nKevin Manent-Navratil\, orgue/clavecin \n\nBiographies : \n\nLe Banquet Céleste : https://banquet-celeste.fr/presentation/lensemble/ \nDamien Guillon : https://banquet-celeste.fr/presentation/damien-guillon/ \n\nLe Banquet Céleste :\n\nLe Banquet Céleste\, ensemble résident à l’Opéra de Rennes reçoit l’aide en conventionnement du Ministère de la Culture (DRAC Bretagne)\, du Conseil Régional de Bretagne\, du Conseil Départemental d’Ille et Vilaine et de la Ville de Rennes. \nLes projets du Banquet Céleste sont soutenus par le Centre National de la Musique\, Spectacle Vivant en Bretagne\, la SPEDIDAM\, l’ADAMI et la SACEM. \nLe Banquet Céleste est adhérent de l’association Arviva – Arts Vivants\, Art Durables\, membre de la F.E.V.I.S et administrateur de Profedim. \nParution discographique chez Alpha Classics mars 2023. \n\nRevue de presse : \n\n« Le ténor Thomas Hobbs lui répond d’une voix claire\, projetée et présente\, avec une bonne conscience du phrasé et du texte\, qui s’apprécie notamment dans les récitatifs\, fondamentaux pour la compréhension de ces cantates. Le baryton-basse Benoît Arnould est tout aussi convaincu dans les récitatifs\, regardant son public pour mieux transmettre son texte bien prononcé. Par ses graves chaleureux et ses longs souffles\, il incarne un Saint-Esprit calme\, apaisant et constant\, tout comme il exprime pleinement le côté sombre et terrible du martyr et du sacrifice dans son récitatif puis son air. Dans les chœurs introductifs et les chorals finaux\, le quatuor de solistes se montre équilibré et homogène\, soutenu par les onze instrumentistes. » \nhttps://www.olyrix.com/articles/production/4999/festival-bach-en-combrailles-concert-douverture-le-banquet-celeste-pontaumur-eglise-9-aout-2021-trinitatis-cantates-article-critique-compte-rendu-gratton-scheen-hobbs-arnould-guillon-contre-tenor-directio \n\nLiens youtube (extraits\, enregistrements\, etc) : \n\nConcert donné à l’Abbaye aux Dames\, cité musicale de la ville de Saintes. Filmé le 21 juillet 2020 en association avec Ozango Production\, France 3 Aquitaine et Mezzo : \nhttps://youtu.be/jd9qx6NtbfU \n\nDates 2023 :\n\n 16 mars 2023 – Moments Musicaux des Alpes Maritimes \n13 juillet 2023 – Les Musicales de Redon \n28 juillet – Les Heures musicales de l’Abbaye de Lessay \nTournée 15-20 novembre 2023. Infos https://banquet-celeste.fr/programme/trinitatis/ \nSortie de l’enregistrement chez Alpha Classics Outhere 31 mars 2023 \nContact : Candice Veron / communication@banquet-celeste.fr / 0663081730 \nSite web : https://banquet-celeste.fr \nFacebook : https://www.facebook.com/banquet.celeste \nInstagram : https://www.instagram.com/lebanquetceleste/ \nYoutube : https://www.youtube.com/@lebanquetceleste \nTwitter : https://twitter.com/Banquet_celeste \nTrinitatis se consacre à trois cantates « du temps de la Trinité » pour lesquelles le Banquet Céleste revient avec ses plus fidèles interprètes. Trois œuvres très différentes dans lesquelles Jean-Sébastien Bach exprime cette sensibilité évocatrice exceptionnelle que suscite chez lui les sujets de l’Évangile. \nFondé en 2009 par Damien Guillon\, Le Banquet Céleste occupe une place singulière dans le paysage des ensembles baroques. Les programmes imaginés par Damien Guillon traversent l’Europe de la Renaissance et du Baroque\, allant des compositeurs les plus célèbres (J.-S. Bach\, J. Dowland\, G.F. Händel\, G.B. Pergolesi\, H. Purcell\, A. Vivaldi) à ceux dont une partie de la musique reste encore à découvrir (G. Frescobaldi\, A. Caldara\, A. Stradella\, P.H. Erlebach\, J.H. Karpsberger).\nLe Banquet Céleste oriente depuis sa création une partie de ses recherches vers la musique de J.-S. Bach entre autres dans le cadre d’un cycle de Cantates ayant fait l’objet de plusieurs programmes et enregistrements dont « Trinitatis » qui paraitra au printemps 2023 chez Alpha Classics. \nPlus d’information sur www.banquet-celeste.fr \nLa Cantate 47 (Quiconque s’élève sera abaissé) commente la double enseignement de l’évangile de ce dimanche\, la guérison d’un malade le jour du sabbat et la place choisie par les convives. Le livret exhorte à l’humilité enseignée par le christ\, car elle est pour le chrétienne façon de se mettre à l’imitation du Rédempteur. Il convient par conséquent de prier Dieu pour qu’il aide le fidèle à maudire l’orgueil en cultivant la modestie et le dédain des vanités du monde terrestre. La construction de l’œuvre est très simple\, en une arche parfaitement symétrique : autour d’un récitatif\, chœur et aria de part et d’autre. C’est une sorte de scène d’opéra que se nourrit la cantate 60 (O éternité\, toi\, parole foudroyante !). C genre de scène n’est pas rare dans l’œuvre de Bach\, qui prend soin ici de sous-titre son œuvre « Dialogue entre la Crainte et l’Espérance ». Il s’agit une fois encore d’une médiation sur la mort\, que se partagent deux allégories\, la crainte (voix d’alto) des derniers moments et l’espérance (voix de ténor) d’une vie future bienheureuse.  Le livret de la cantate 78 (Jésus\, toi qui par ta mort amère) s’attache aux deux lectures du jour\, épître et évangile. Dans l’épître\, Paul exhorte les chrétiens à vivre selon l’esprit et à pratiquer la miséricorde : « Portez les fardeaux les uns des autres ! ». Bach a voulu donner la plus grand solennité\, la plus grande force spirituelle à cette première strophe du cantique\, si importante pour un chrétien puisque rappelant le sacrifice salvateur du Christ. \nAvec l’aimable autorisation de Peter Wollny\, traduction Laurent Cantagrel \nLe terme latin Trinitatis (abréviation de Festum Trinitatis\, « fête de la Trinité ») désigne une fête de l’année liturgique en l’honneur de la Sainte Trinité\, célébrée le dimanche qui suit la pentecôte depuis le haut Moyen Âge. Dans la liturgie protestante\, le dimanche de la Trinité marque le début d’une période dite « sans fête » d’environ six mois\, entre la pentecôte et Noël\, qui ne comprend – du moins à l’époque de Bach – que quelques fêtes commémoratives de moindre importance (Saint-Jean\, Saint-Michel\, Visitation). pour le cantor de l’église Saint- Thomas de Leipzig qu’était Johann Sebastian Bach\, cette période\, qui pouvait couvrir jusqu’à vingt-sept semaines\, représentait un espace de temps dépourvu d’interruption pendant lequel il pouvait planifier sur grande échelle les cantates qu’il devait composer et mettre en application ses conceptions musicales de manière systématique. Les œuvres qui virent le jour pendant ces périodes sont peut-être moins somptueuses que les grandes cantates composées pour des fêtes solennelles\, mais elles sont toutes élaborées avec un raffinement extraordinaire et déploient une véritable profusion d’inventions musicales. Les théologiens parlent parfois de « fête d’idée » à propos du dimanche de la Trinité : en un sens figuré\, on pourrait également considérer les compositions de Bach comme des démonstrations de ses idées artistiques et de ses idéaux esthétiques. Cet enregistrement présente trois cantates exemplaires tirées de chacun des trois cycles de cantates que Bach a composés à Leipzig. \nLa première cantate enregistrée ici\, Jesu\, der du meine Seele BWV 78 (« Jésus\, par qui mon âme… »)\, a été composée par Bach dans le cadre de son deuxième cycle de cantates de Leipzig\, celui qu’on appelle le cycle des cantates chorales. L’œuvre est destinée au 14e dimanche après la Trinité et a été exécutée pour la première fois le 10 septembre 1724. Le texte est de Johann Rist\, un cantique en douze strophes portant le même titre et dont les strophes intérieures ont été transformées par un poète inconnu en arias et en récitatifs. Dans le chœur d’entrée\, Bach a intégré avec maestria la mélodie du choral dans une grande passacaille dont le thème d’ostinato (un tétracorde chromatique descendant) se retrouvera également aux voix supérieures au fil de l’œuvre. Dans la séquence qui suit – trois airs entrecoupés de deux récitatifs –\, Bach utilise tout l’éventail des possibilités musicales à sa disposition pour exprimer le texte très imagé de Rist dans par une musique clairement compréhensible. La cantate s’achève par un mouvement choral aux harmonies très colorées\, mais qui reste d’une grande simplicité. \nCette œuvre impressionnante est suivie par la Sonate en trio en ut mineur BWV 526 pour orgue. Dans le premier mouvement\, le compositeur utilise avec une grande liberté des éléments de la forme concertante ; l’idée liminaire est particulièrement frappante : exposée en homophonie aux deux mains\, elle est répétée à plusieurs reprises sur différents tons tout au long de la pièce\, à la façon d’une ritournelle. Le gracieux Largo évoque des types de mouvements que l’on rencontre dans les sonates pour violon et clavecin obligé de Bach. L’œuvre se termine par une fugue concertante dont le thème allabreve est traité dans différentes strettes aux entrées de plus en plus rapprochées. En guise de contraste\, un thème secondaire syncopé au caractère effronté se fait entendre par deux fois. À en croire\, Johann Nikolaus Forkel\, auteur de la première biographie de Bach\, celui-ci a composé ses six sonates en trio pour orgue « pour son fils aîné\, Wilhelm Friedemann\, qui devait ainsi se préparer à être le grand organiste qu’il est en effet devenu par la suite ». Si ce groupe d’œuvres est ainsi né pour des raisons pédagogiques\, on pourrait le rattacher aux inventions à trois voix – mais au plus haut niveau de la technique de jeu et de la composition. \nLa cantate O Ewigkeit\, du Donnerwort BWV 60 (« Ô éternité\, mot redoutable »)\, pour le 24e dimanche après la Trinité\, a été jouée pour la première fois le 7 novembre 1723\, dans le cadre du premier cycle de cantates de Bach à Leipzig. Le compositeur a qualifié cette œuvre de « dialogue entre Crainte et Espérance »\, confiant ces deux figures allégoriques à l’alto et au ténor. Les fluctuations qu’exprime le texte entre le découragement et la confiance caractérisent les trois premiers mouvements – un air dans lequel intervient un choral\, un récitatif et un grand duo. La résolution du conflit se produit dans le deuxième récitatif (quatrième mouvement de la cantate)\, dans lequel la basse soliste\, incarnant la voix du Christ\, chante un verset tiré du quatorzième chapitre de l’Apocalypse de Jean\, Selig sind die Toten (« Heureux les morts qui meurent dans le Seigneur »). L’œuvre se termine par l’un des mouvements choraux les plus remarquables de Bach – un arrangement du cantique Es ist genug (« C’en est assez ») de Johann Rudolf Ahle\, dont la ligne mélodique commence par une séquence de trois tons entiers qui font sortir de la structure tonale habituelle. Cette liberté mélodique a inspiré à Bach une harmonisation extrêmement audacieuse qui devait encore fasciner Alban Berg deux cents ans plus tard\, au point qu’il reprit fidèlement ce mouvement dans son concerto pour violon de 1935. \nLe prélude en ut mineur BWV 546 pour orgue fait ici fonction\, en quelque sorte\, de prologue à la troisième cantate : il semble en effet étroitement apparenté au premier mouvement de la cantate Wer sich selbst erhöhet\, der soll erniedriget werden BWV 47 (« Quiconque s’élève sera abaissé ») : les deux œuvres ont peut-être été composées à peu près à la même époque. Dans la copie de la partition du prélude en ut mineur par Johann peter Kellner qui fait autorité – on ne dispose d’aucune partition autographe de ce prélude\, comme de la plupart des œuvres pour orgue de Bach –\, cette pièce magistrale en forme de concerto en plusieurs parties\, que Bach a très vraisemblablement composée à l’époque de Leipzig\, est suivi d’une fugue problématique au point de vue de la forme\, de la composition et du style\, qui ne correspond guère à la manière de procéder habituelle du compositeur. \nLa cantate BWV 47 a été conçue pour le 17e dimanche après la Trinité. La première exécution en a eu lieu le 13 octobre 1726 – l’œuvre fait donc partie du troisième cycle de cantates composé par Bach à Leipzig. Cette cantate est dominée par le chœur d’entrée\, qui se déploie sur plus de deux cents mesures. La mise en garde de Jésus contre l’orgueil et la vanité\, tirée de l’évangile selon Luc (14\, 11)\, avec sa structure antithétique (celui qui s’élève sera abaissé\, celui qui s’abaisse sera élevé)\, a inspiré à Bach une magnifique fugue chorale en deux parties\, associée à une ample ritournelle concertante. Ce mouvement impressionnant est suivi de deux arias avec peu d’instruments\, séparées par un récitatif accompagné aux harmonies audacieuses. L’œuvre se termine par un mouvement choral simple.
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LOCATION:Cathédrale Sainte-Réparate\, Place Rossetti\, NICE\, 06300\, France
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SUMMARY:20 octobre 2022 - VENEZ CHÈRE OMBRE
DESCRIPTION:Le jeudi 20 octobre à 20 heures\nCathédrale Sainte-Réparate\, Nice \nVENEZ CHÈRE OMBRE\nEva Zaïcik\, mezzo-soprano\nLe Consort\nJustin Taylor\, direction musicale\nRESERVATIONProgramme :  \n\nLouis-Antoine Lefebvre\, Venez chère ombre\nMichel-Pignolet de Montéclair\, La Bergère\nJean-François Dandrieu\, Sonate en trio\nMichel-Pignolet de Montéclair\, Plainte à 2 violons\nPhilippe Courbois\, Ariane\nLouis-Antoine Lefebvre\, Le Lever de l’aurore\nLouis-Nicolas Clérambault\, Sonate La Félicité\nMichel-Pignolet de Montéclair\, Le Dépit Généreux\nMichel-Pignolet de Montéclair\, L’amour vengé\nJean-François Dandrieu\, Sonate en trio\nLouis-Nicolas Clérambault\, Léandre et Héro\n\nVenez chère ombre… Venez… entrez dans un univers poétique\, celui de la cantate française ! \nHistoires funestes\, récits tragiques dont le dénouement parfois heureux n’enlève rien à leur force dramatique\, ces tragédies chambristes nous immergent au cœur des passions intemporelles des émotions humaines : l’amour\, la jalousie\, l’infidélité\, la tendresse\, la vengeance\, le désespoir… \nLa mezzo-soprano Eva Zaïcik a été élue « Révélation lyrique » des Victoires de la Musique Classique 2018 et lauréate cette même année du prestigieux concours Reine Elisabeth de Belgique. Elle est une des artistes lyriques les plus en vue de sa génération. Elle a participé au “Jardin des Voix” des Arts Florissants de William Christie et collabore régulièrement avec Le Poème Harmonique et Vincent Dumestre. Mais son complice de toujours est le claveciniste Justin Taylor. Avec les violonistes Théotime Langlois de Swarte\, Sophie de Bardonnèche et la gambiste Louise Pierrard\, ils ont créé le Consort\, qui explore les œuvres profanes ou sacrées de compositeurs français. \nLa cantate française\, contrairement à d’autres genres\, comme la tragédie lyrique\, ne voit le jour qu’au 18ème siècle. Le mot cantate apparaît en effet pour la première fois en 1703 et désigne alors un genre poétique. Au milieu du siècle\, l’Encyclopédie de Diderot et d’Alembert en donne toujours la même définition : Cantate : Petit poème fait pour être mis en musique\, contenant le récit d’une action galante ou héroïque (…) . \nLes premières cantates mises en musique par Bernier\, Morin\, Stück ou de Bousset en 1706 ne furent pas unanimement saluées : leur style très italianisant ne plaisait guère. Dès lors\, le goût français inspirera les cantates de Campra\, Jacquet de La Guerre ou Brossard\, qui rencontreront l’adhésion des musiciens comme du public. La cantate française connaît alors un grand succès durant la première moitié du siècle\, avec deux maîtres du genre : Michel-Pignolet de Montéclair et Louis-Nicolas Clérambault. \nCe programme met ainsi en regard des cantates de Clérambault et de Montéclair – deux compositeurs qui ont tenu une place de choix dans le développement de ce genre musical –\, quelques joyaux d’un répertoire plus tardif – des cantatilles inédites de Lefebvre\, redécouvertes par Le Consort et qui laissent deviner les prémisses du classicisme naissant –\, ainsi que plusieurs sonates de Jean-François Dandrieu.
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SUMMARY:13 avril 2022 - PASSION ET POLYPHONIE POUR LA SEMAINE SAINTE
DESCRIPTION:Le mercredi 13 avril à 20 heures\nCathédrale Sainte-Réparate\, Nice \nPASSION ET POLYPHONIE\nPOUR LA SEMAINE SAINTE\nTHE GESUALDO SIX \nRESERVATION
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SUMMARY:Concert de Noël
DESCRIPTION:RESERVATIONLe jeudi 16 décembre 2020 – Cathédrale Sainte-Réparate\nMagnificat !\nConcert pour la Nativité\nEnsemble Clément Janequin\, direction Dominique Visse\nCafé Zimmermann\, direction Céline Frisch & Pablo Valetti\nLes Sacqueboutiers\, direction Jean-Pierre Canihac et Daniel Lassalle\n\nProgramme :  \n\nHeinrich Biber : Sonanta XII – Tam Aris quam Aulis servientes\nJohann Michael Bach : Ehre sei Gott in der Höhe\nJohann Christian Bach : Lieber Herr Gott\, wecke uns auf\nSamuel Scheidt : Canzon super O Nachbar Roland\nHeinrich Schütz : Magnificat SWV 468 dit d’Uppsala\nHeinrich Biber : Sonata IX a cinque\nJohan Rosenmüller : Magnificat anima mea\n\nMagnificat ! – Concert pour la Nativité \nVéritable feu d’artifice vocal et instrumental\, ce programme festif réunit pour votre plus grand plaisir trois ensembles pour célébrer Noël. Les cordes de Café Zimmermann s’allient aux cuivres des Sacqueboutiers de Toulouse et aux voix de l’ensemble Clément Janequin de Dominique Visse pour vous proposer des partitions éclatantes de joie. \nParmi les plus grands compositeurs du XVIIème siècle\, Schütz (1685-1672) et Rosenmüller (1617- 1684) ont brillamment mis en musique le texte du Magnificat\, chant de louange de Marie après l’annonciation\, également intitulé Cantique de Marie. \nComposé en 1665 pour double choeur et deux concerts instrumentaux\, le Magnificat d’Uppsala de Schütz est « une page somptueuse\, rutilant des ors et pourpres vénitiens qui fait penser à son correspondant des Vêpres de Monteverdi » (Roger Tellart) \nOrganiste à l’église St Nicolas de Leipzig avant de fuir pour l’Italie – il était emprisonné pour cause de moeurs délictueuses\, admiré aussi bien par Schütz\, son aîné\, que plus tard par Jean-Sébastien Bach\, Rosenmüller compose un somptueux Magnificat pour huit voix\, orchestre et basse continue. \nVox LuminisCafé ZimmermannLes SacqueboutiersVox Luminis\n \nVox Luminis a vu le jour il y a 15 ans; aujourd’hui l’ensemble enlumine le monde de la musique ancienne de traits étincelants ! L’impulsion fut donnée en 2004 par Lionel Meunier —basse et base fondatrice de Vox Luminis. Accéder par la Voix à la Lumière\, tel en est l’objectif. Chaque année\, l’ensemble sort en moyenne deux disques et offre à son public plus de 60 concerts sur les scènes belges\, européennes et internationales. \nIl se définit comme un groupe de solistes à géométrie variable— avec une base issue du Conservatoire Royal de musique de La Haye — et d’un continuo\, d’instrumentistes additionnels ou d’un orchestre à part entière\, selon le répertoire. Celui-ci est essentiellement italien\, anglais et allemand et s’étend du XVIe au XVIIIe siècle. Dès sa création\, l’ensemble se fait remarquer par sa cohésion et séduit tant par la personnalité de chaque timbre\, que par l’homogénéité des voix. \nVox Luminis compte aujourd’hui quatorze enregistrements\, récompensés par de nombreux prix dont le prestigieux Gramophone Recording of the Year 2012\, pour les Musicalische Exequien de Heinrich Schütz. Les derniers sortis chez Alpha Classics et Ricercar sont King Arthur de Purcell et Kantaten de la famille Bach. Deux prix ont marqué l’année 2018: KLARA les élit « ensemble de l’année ». D’autre part\, Vox Luminis reçoit le fameux BBC Music Magazine AWARD 2018 dans la catégorie « Choral Award Winner » suite au disque Luther et la musique de la Réforme. En 2019 Vox Luminis obtient à nouveau le Gramophone Classical Music Award\, dans la catégorie CHORAL et ce grâce au disque intitulé Buxtehude : Abendmusiken. \nCafé Zimmermann\n \nCréé en 1999\, Café Zimmermann se situe aux premiers rangs du concert baroque en France et en Europe. \nSous la conduite du violoniste Pablo Valetti et de la claveciniste Céline Frisch\, l’ensemble réunit des solistes qui s’attachent à faire revivre l’émulation artistique portée par l’établissement de Gottfried Zimmermann dans la Leipzig du XVIIIe siècle. Café Zimmermann se produit dans les salles de concert et les festivals internationaux parmi les plus renommés et ses nombreuses collaborations sont toujours sous le signe de l’excellence. \nLes enregistrements discographiques de Café Zimmermann suscitent un véritable enthousiasme\, notamment par les interprétations enlevées et contrastées de la musique concertante de J.S. Bach\, récompensées par 5 diapasons d’or. \nDepuis 2011\, l’Ensemble Café Zimmermann est en résidence au Grand Théâtre de Provence à Aix-en- Provence. \nLes Sacqueboutiers\n \nDepuis leur fondation en 1976\, Les Sacqueboutiers de Toulouse se consacrent à la redécouverte de la pratique des cuivres anciens et du vaste répertoire de la Renaissance\, âge d’or de leurs instruments. Ils se sont imposés comme l’une des formations de musique ancienne les plus imaginatives. La recherche de l’excellence musicale reste le moteur essentiel de leur travail. \nSélectionnés comme Ensemble de l’année aux Victoires de la Musique Classique 2008\, ils ont collaboré avec les ensembles les plus prestigieux pour interpréter des répertoires allant de la Renaissance à Mozart : Hesperion XXI\, Les Arts Florissants\, La Chapelle Royale\, La Grande Ecurie et la Chambre du Roy\, l’ensemble vocal Clément Janequin. \nLes Sacqueboutiers ne se limitent pas au répertoire de la Renaissance. Leur créativité les amène à concevoir des spectacles associant la musique ancienne à d’autres univers artistiques : la musique contemporaine\, la danse\, le monde de la marionnette\, le jazz\, la littérature\, l’ethnomusicologie.
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SUMMARY:Nisi Dominus
DESCRIPTION:RESERVATIONJEUDI 14 OCTOBRE 2021 – 20H – Cathédrale Sainte-Réparate\nNisi Dominus\nLe Poème Harmonique\nVincent Dumestre\n\n\nChants populaires et bel canto\, une procession à Venise\n\n\n\nDISTRIBUTION : \nADELE CHARVET – MEZZO SOPRANO\nFRANCISCO MANALICH – TÉNOR\nBENOÎT-JOSEPH MEIER – TÉNOR\nVIRGILE ANCELY – BARYTON\nMARIE THEOLEYRE – SOPRANO \nLE POEME HARMONIQUE \nVINCENT DUMESTRE – DIRECTION \nÀ l’époque de Vivaldi\, Venise est célèbre dans l’Europe entière pour la splendeur de ses processions. Chaque grande fête réunit dans les rues des vénitiens de toutes conditions\, qui défilent sous les bannières de leurs « confréries » au son des laudi. Ces chants de dévotion populaires\, scandés en chœur et accompagnés par le tambour\, animent la marche le long des calli et des canaux\, jusqu’au seuil d’une église. La fièvre fait place alors à la contemplation\, tandis que les chantres entonnent des polyphonies à demi improvisées\, venues du fond des âges\, et qu’une composition au goût du jour illustre l’art baroque du bel canto. \nTel est le chemin que parcourt ce programme et que couronne le superbe Nisi Dominus de Vivaldi\, rendu célèbre par nos contre-ténors mais sans doute écrit pour une jeune élève à l’ospedale della Pietà\, consacrée au concours Voix Nouvelles\, aux Victoires de la musique et au concours Reine Elisabeth. Le chef-d’œuvre sacré du prêtre roux croise ainsi le répertoire des scuole grandi décorées par Tiepolo et Tintoret\, ou celui de la grandiose basilique Saint-Marc.
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SUMMARY:Concert de Pâques
DESCRIPTION:RESERVATIONJEUDI 25 MARS 2021 – 20H – Cathédrale Sainte-Réparate\nLe Poème Harmonique\nVincent Dumestre\nLeçons de Ténèbres\nŒuvres religieuses de François Couperin\, Guillaume-Gabriel Nivers\, Louis-Nicolas Clérambault ou Michel Lambert \nDISTRIBUTION : \nMARAMIELLE MALAGAT\, DESSUS\,\nEVA ZAÏCIK\, DESSUS\,\nFLORIANE HASLER\, DESSUS\nRONALD MARTIN-ALONSO\, VIOLE DE GAMBE\nFLORIAN CARRÉ\, CLAVECIN & ORGUE\nVINCENT DUMESTRE\, THÉORBE ET DIRECTION \nCovid19 : NOMBRE DE PLACES LIMITÉES À 250 PERS. / CONCERT\n \nLes Moments Musicaux des Alpes Maritimes souhaite vous accueillir dans les meilleurs conditions en respectant les mesures sanitaires lié COVID-19.\nAinsi nous limitons la capacité d’accueil du public à 250 places pour garantir une distanciation sociale respectable avec port du masque obligatoire.\nNous vous remercions pour votre confiance.\n  ×À l’époque baroque\, pendant le Carême\, théâtres et salles de concerts étaient fermés en signe de pénitence. Les compositeurs s’exprimaient alors exclusivement dans la musique liturgique\, livrant des œuvres d’une grande sobriété en même tant que d’une extraordinaire puissance expressive. Les Leçons de ténèbres sont des partitions composées pour les offices des trois derniers jours de la semaine sainte\, qui conclut le Carême avant la fête de Pâques. Les textes utilisés\, tirés des Lamentations de Jérémie\, se rapportent à la solitude de Jésus avant sa crucifixion. Les musiques bouleversantes composées par Couperin sur ce thème étaient jouées selon le rituel de l’office\, qui se tenait à la nuit tombée. Au terme de chaque pièce\, un des cierges qui éclairaient l’église était éteint\, symbolisant l’abandon progressif du Christ par ses disciples. C’est une fois l’église plongée dans l’obscurité totale que retentissait le terrible Miserere implorant le pardon divin.\nSpécialiste de ce répertoire singulier\, Le Poème Harmonique\, qui a déjà reconstitué ce cérémonial spectaculaire pour des musiques de Charpentier\, Lalande et Cavalieri\, s’y replonge avec celles de Couperin\, dans un concert à l’atmosphère unique. \nCe programme\, créé en avril 2009 à Cracovie (Pologne)\, a notamment été donné à l’Oratoire du Louvre (Paris)\, au Festival de Mexico (Mexique)\, à la Philharmonie de Cologne (Allemagne)\, Miller Theatre de New York (États-Unis)\, en tournée aux Pays-Bas et en Belgique avec le OudeMuziek Festival  et à la chapelle Royale de Versailles. \nLa presse en parle…\n« L’éclairage créé à partir de grandes bougies qui dissipaient à peine la pénombre\, la gestuelle et les costumes des artistes interprètes\, produisirent l’atmosphère de sobriété et de mélancolie qu’évoque l’œuvre du compositeur français.» (Oaxacain.com\, Mexique)
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SUMMARY:Damien Guillon
DESCRIPTION:RESERVATIONLe mercredi 25 novembre à 18h – Cathédrale Sainte-Réparate\nLe jeudi 26 novembre à 18h – Cathédrale Sainte-Réparate \nDamien Guillon\, contre-ténor\nLe Banquet Céleste \nMusic for a While  \nUn siècle les sépare et pourtant la filiation musicale est évidente. Les passions amoureuses sont exprimées avec douceur et intimité chez John Dowland (1563 –1626)\, et se font plus extraverties et théâtrales chez Henry Purcell (1659 – 1695). On retrouve dans cette alternance un lien musical et stylistique très fort entre les deux compositeurs\, comme dans les deux chefs d’oeuvres que sont « Flow my tears » (Coulez\, mes larmes) et « Music for a While » (La musique\, pour un temps). \nCovid19 : NOMBRE DE PLACES LIMITÉES À 250 PERS. / CONCERT\n \nLes Moments Musicaux des Alpes Maritimes souhaite vous accueillir dans les meilleurs conditions en respectant les mesures sanitaires lié COVID-19.\nAinsi nous limitons la capacité d’accueil du public à 250 places pour garantir une distanciation sociale respectable avec port du masque obligatoire.\nNous vous remercions pour votre confiance.×Damien Guillon\nDamien Guillon débute son apprentissage musical à la Maîtrise de Bretagne avant de poursuivre sa formation au Centre de Musique Baroque de Versailles où il perfectionne sa technique vocale. Il étudie également le clavecin et l’orgue et approfondit ses recherches sur l’interprétation de la musique ancienne auprès de professeurs reconnus tels Howard Crook\, Jérôme Corréas\, Alain Buet et Noëlle Barker avant d’être admis à la Schola Cantorum Basiliensis Scholl où il se perfectionne avec Andreas Scholl. \nSes qualités vocales et musicales lui valent d’être régulièrement invité à se produire sous la direction de nombreux chefs aussi renommés que William Christie\, Vincent Dumestre\, Emmanuelle Haïm\, Bernard Labadie\, Jean-Claude Malgoire\, Paul McCreesh\, Hervé Niquet\, François-Xavier Roth\, Christophe Rousset\, Jordi Savall\, Masaaki Suzuki ou encore Philippe Herreweghe. \nIl parcourt ainsi un vaste répertoire\, des Songs et Odes de la Renaissance anglaise aux grands oratorios italiens et opéras de la période baroque ou encore le répertoire sacré allemand pour lequel il a une sensibilité particulière. \nIl participe à plusieurs productions scéniques parmi lesquelles Athalia (Joad) de G.F Händel en tournée avec l’Académie Baroque Européenne d’Ambronay\, Teseo (Arcane) de G.F Händel à l’Opéra de Nice et au Festival de Beaune\, Giulio Cesare (Tolomeo) au Théâtre de Caen\, Il Ritorno d’Ulisse (Anfinomo) de C. Monteverdi au Théâtre de La Monnaie de Bruxelles et Il Sant’Alessio de Landi en tournée en Europe et aux Etats-Unis avec Les Arts Florissants. \nDamien Guillon s’est produit au Carnegie Hall de New-York avec Les Violons du Roy et Bernard Labadie qu’il retrouve à Miami avec le New World Symphony à Miami; au Tokyo City Opera Hall\, ainsi qu’à Kobe et Sapporo avec le Bach Collegium Japan et Masaaki Suzuki ; en France et en Chine (Pékin et Wuhan) avec le Banquet Céleste\, et en Europe à Barcelone et au Château de Versailles sous la direction de Jordi Savall\, au Festival de Herne sous la direction d’Ottavio Dantone avec Accademia Bizantina. Particulièrement sollicité en Allemagne à Frankfort avec le Rundfunk Sinfonieorchester sous la direction d’Emmanuelle Haïm ; à Leipzig avec l’Orchestre du Gewandhaus\, à Dresden avec l’Orchestre de la Staatskapelle ainsi qu’à Amsterdam avec le prestigieux orchestre du Concertgebouw sous la direction de Philippe Herreweghe. \nEn 2009\, Damien Guillon fonde Le Banquet Céleste\, ensemble avec lequel il effectue un travail minutieux sur le répertoire baroque\, fédérant autour de sa personnalité une équipe de solistes vocaux et instrumentaux de grand talent. \nOn retiendra d’une large discographie ; un enregistrement de la Messe en si mineur JS Bach avec le Collegium Vocale Gand (label Phi-Outhere) sous la direction de Philippe Herreweghe ainsi que des Cantates et Motets de JS Bach. Un disque de Cantates de JS Bach avec Pygmalion : “ Köthener Trauermusik ” (Harmonia Mundi). Damien Guillon prend part à l’enregistrement de l’intégrale des Cantates de JS Bach sous la direction de M. Suzuki (Bis Record\, vol 54) et avec Le Banquet Céleste\, il enregistre pour Outhere deux opus de Cantates pour Alto solo ; “Affetti Amorosi” consacré aux Arie Musicali de G. Frescobaldi ou encore le Nisi Dominus de Vivaldi et le Psaume 51 de JS Bach réunis sur un même enregistrement pour le label Glossa. En septembre 2018\, paraît Maddalena ai piedi di Cristo\, oratorio d’A. Caldara (label Alpha Classics)\, récompensé d’un CHOC de Classica. \nOutre son activité de chanteur\, Damien Guillon\, reconnu comme chef d’orchestre\, est invité à diriger La Maddalena ai piedi di Cristo de A.Caldara avec Les Musiciens du Paradis\, le Magnificat de J.S Bach avec Café Zimmermann\, un programme de cantates de J.S Bach au Festival de Saintes avec le Collegium Vocale Gent à l’invitation de Philippe Herreweghe\, le Requiem de Bouteiller avec le Concert Spirituel d’Hervé Niquet ou encore avec son propre ensemble Acis et Galatea de Handel en version scénique au Centre Lyrique d’Auvergne\, à l’Opéra d’Avignon\, au Festival de La Chaise Dieu ainsi que des concerts à l’Opéra de Rennes et au Festival de Beaune. En 2019\, il dirige San Giovanni Battista d’A. Stradella en tournée avec Angers-Nantes- Opéra (mise en scène Vincent Tavernier) ainsi qu’une série de concerts de la Johannes Passion. \nLe Banquet Céleste\nLe Banquet Céleste est un ensemble de musique ancienne qui réunit autour de la personnalité musicale de Damien Guillon\, des solistes vocaux et instrumentaux rompus aux répertoires abordés. \nEnsemble\, ils accomplissent un travail exigeant sur le répertoire baroque\, et se produisent sur de nombreuses scènes parmi lesquels on peut citer\, en France l’Opéra de Rennes où l’ensemble est en résidence depuis 2016\, Angers-Nantes-Opéra\, la Salle Gaveau à Paris\, le Théâtre de Cornouaille\, La Passerelle de Saint-Brieuc\, Le Quartz de Brest\, l’Abbaye de Fontevraud\, ainsi que de grands Festivals : Ambronay\, Sablé\, Saintes\, Festival International de musique baroque de Beaune\, L’abbaye de Noirlac\, Sinfonia en Perigord\, Les Arts Renaissants (Toulouse)\, Le Festival de Froville\, Le Festival de Lanvellec\, Saint-Michel-en-Thiérache… \nTrès présent sur la scène internationale\, Le Banquet Céleste se produit dans de nombreux festivals tels Oudemuziek Festival à Utrecht\, Valetta International Baroque Festival\, Klangvokal Festival \n(Dortmund)\, Pergolesi Spontini Festival à Jesi (IT)\, Festival Bach de Lausanne\, Flagey Musiq’3 (Bruxelles)\, le Concertgebouw (Brugge)\, deSingel (Antwerpen)\, Salle Bourgie (Montréal)\, ainsi qu’en Chine à Pékin et Wuhan. \nLes programmes voyagent à travers l’Europe de la Renaissance et du Baroque\, des compositeurs les plus connus ; J.Dowland\, H. Purcell\, G.F Haendel \, A.Vivaldi\, G.B Pergolesi\, J.S Bach\, à ceux dont une partie de la musique reste à découvrir; G. Frescobaldi\, A.Caldara ou A. Stradella\, P.H Erlebach\, G.Karpsberger. On retrouve également Le Banquet Céleste sur la scène lyrique dans une version scénique de l’Opéra Acis and Galatea de G.F Haendel (mise en scène d’Anne-Laure Liégeois) et de l’Oratorio San Giovanni Battista d’A. Stradella (mise en scène Vincent Tavernier). \nAprès un enregistrement consacré aux cantates pour alto BWV 35 et 170\, en 2012 et devant le succès de ce disque largement salué par la critique\, Damien Guillon poursuit son travail de recherche et d’interprétation en consacrant un deuxième opus à ces Cantates pour alto solo: les Cantates BWV 169 et BWV 82\, réunies sur un même disque à paraître en Mars 2019 (Alpha Classics). En 2018\, paraît l’oratorio Maddalena ai piedi di Cristo d’A. Caldara (Alpha Classics)\, récompensé d’un CHOC de Classica. Deux autres disques consacrés à la musique baroque italienne sont parus chez Glossa\, le premier consacré aux Nisi Dominus de Vivaldi et Psaume 51 Tilge\, Höchster meine Sünden de JS Bach avec la Soprano Céline Scheen\, l’autre Affetti Amorosi consacré aux Arie Musicali de G. Frescobaldi. \nEn 2019\, l’ensemble fête ses 10 ans\, citons à cette occasion quelques projets exceptionnels : Johannes Passion de JS Bach (Opéra de Rennes\, Angers-Nantes Opéra\, Festival de Sablé\, Festival de La Chaise Dieu … ; Maddalena ai Piedi di Cristo d’A. Caldara; un programme de musique de chambre composés de composés de Lieder de P.H Erlebach ainsi que « Musique à St Marc de Venise » (extraits des Sacrae Symphoniae\, Canzone\, Concerti de G. Gabrieli & Selva Morale de C. Monteverdi). \nEnsemble en résidence à l’Opéra de Rennes depuis 2016\, Le Banquet Céleste reçoit l’aide du Ministère de la Culture (DRAC Bretagne) et du Conseil Régional de Bretagne.
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SUMMARY:Karine Deshayes : G.F. Haendel – Cantates et airs d’opéra
DESCRIPTION:RESERVATIONLe mercredi 6 mai 2020 – Cathédrale Sainte-Réparate\nKarine Deshayes\, mezzo-soprano\nLes Nouveaux Caractères \nSébastien d’Hérin\, clavecin et direction musicale \nG.F. Haendel – Cantates et airs d’opéra \nKarine Deshayes est l’une des chanteuses françaises menant une carrière internationale au plus haut niveau. Sa technique sans faille lui permet d’aborder tous les répertoires\, jusqu’aux rôles les plus exigeants de l’opéra romantique italien. Ses grands moyens vocaux rendront certainement justice à la théâtralité exacerbée de la légendaire cantate La Lucrezia de Haendel\, puis à des airs d’opéra parcourant toute la palette des sentiments humains. À ses côtés\, un vieux complice : le chef-claveciniste Sébastien d’Hérin\, grand connaisseur du compositeur saxon\, qui dirige ses très virtuoses Nouveaux Caractères. \nKarine Deshayes\nAprès de brillantes études musicales\, élève de Mireille Alcantara et ayant bénéficié des conseils de Régine Crespin\, Karine Deshayes rejoint tout d’abord la troupe de l’Opéra de Lyon. Sa carrière se développe alors rapidement. Elle est invitée sur toutes les grandes scènes françaises\, Avignon\, Lyon Strasbourg\, Marseille\, Toulouse\, Tours\, Chorégies d’Orange\, Bordeaux… et régulièrement à l’Opéra de Paris où elle remporte de grands succès dans les rôles rossiniens\, mais également Poppea dans \nL’Incoronazione di Poppea de Monteverdi\, Sesto dans le Giulio Cesare de Haendel et les rôles mozartiens : Cherubino\, Dorabella. C’est également à l’Opéra de Paris qu’elle aborde pour la première fois le rôle de Carmen et qu’elle y reprend celui de Charlotte dans Werther. \nLa carrière de Karine Deshayes s’ouvre également sur les grandes scènes étrangères\, entre autres le Festival de Salzbourg\, le Teatro Real de Madrid\, le Liceu de Barcelone. Elle est invitée par le Metropolitan Opera de New-York où elle débute dans le rôle Siebel\, avant d’y retourner pour Isolier dans le Comte Ory et Nicklausse dans les Contes d’Hoffmann dirigés par James Levine où elle est particulièrement remarquée par la critique New-Yorkaise\, puis c’est le rôle d’Angelina dans la Cenerentola qu’elle interprète avec succès à l’Opéra de San Francisco. \nPar la suite\, elle chante pour la première fois le rôle de Donna Elvira à l’Opéra de Paris\, rôle où elle s’impose\, le public et la critique sont unanimes. En concert\, elle incarne magnifiquement Elisabetta dans Maria Stuarda de Donizetti à l’Opéra d’Avignon. \nKarine Deshayes reprend le rôle d’Adalgisa (Norma) au Teatro Real de Madrid\, ainsi que celui de Charlotte (Werther) au Tchaikovsky Concert Hall de Moscou et à l’Opéra de Vichy. Elle interpréte avec un énorme succès le rôle-titre d’Armida de Rossini à l’Opéra National de Montpellier\, Romeo (Capuleti e Montecchi) à l’Opéra de Marseille\, ainsi que de chanter le rôle Alceste à l’Opéra National de Lyon\, Elvira (I Puritani) au Festival de Radio France et de Montpellier\, Marie de L’Incarnation (Dialogue des Carmélites) à Bruxelles\, le rôle-titre de Semiramide à l’Opéra de Saint-Etienne\, Stéphano (Roméo et Juliette) au Metropolitan Opera de New York\, Angelina (Cenerentola) au Théâtre des Champs-Elysées\, et le rôle d’Urbain (Les Huguenots) à l’Opéra National de Paris\, Elena (La Donna del Lago) à l’Opéra de Marseille. Plus récemment\, elle interprète Marguerite (La Damnation de Faust) à l’Opéra de Nice\, Charlotte (Werther) au Capitole de Toulouse et Elvira (Don Giovanni) aux Chorégies d’Orange\, Adalgisa (Norma) à Moscou et au Théâtre du Capitole de Toulouse\, Balkis (Reine de Saba) à l’Opéra de Marseille. \nLe vaste répertoire de Karine Deshayes lui permet de se produire régulièrement en concert et en récital sous la direction de chefs tels que Emmanuel Krivine\, David Stern\, Kurt Masur\, Emmanuelle Haïm\, Louis Langrée\, Myun-Whun Chung et avec des artistes tels que Philippe Cassard\, Renaud Capuçon\, Nicolas Angelich\, l’Ensemble Contraste\, le Quatuor Ebène\, le Mahler Chamber Orchestra … \nPour la seconde fois\, Karine Deshayes a remporté en 2016 la Victoire de la musique dans la catégorie Artiste Lyrique de l’année. \nSébastien d’Hérin & Les Nouveaux Caractères\nClaveciniste et chef d’orchestre diplômé des conservatoires de Paris et d’Amsterdam\, Sébastien d’Hérin a forgé son tempérament artistique auprès de maîtres tels que Gustav Leonhardt\, Pierre Hantaï\, Bob van Asperen\, Kenneth Gilbert ou encore Christophe Rousset. Il s’est affirmé depuis comme un claveciniste et pianofortiste apprécié pour son inventivité et sa liberté de son. Comme continuiste\, il joue auprès de grands chefs baroques réputés\, Jean-Claude Malgoire\, Marc Minkowski\, Hervé Niquet ou encore Emmanuel Krivine. ll a été également l’assistant de chefs tels que Laurence Equilbey\, Hervé Niquet ou Emmanuel Krivine. \nEn tant que chef invité\, Sébastien d’Hérin a dirigé l’Orchestre de l’Opéra de Rouen et de Besançon\, l’Orchestre d’Auvergne\, ainsi que l’Orchestre National de Bordeaux-Aquitaine et de Montpellier Languedoc-Roussillon. Il a été également l’assistant de chefs tels que Laurence Equilbey\, Hervé Niquet ou Emmanuel Krivine. \nEn 2006\, il fonde avec Caroline Mutel Les Nouveaux Caractères\, orchestre sur instruments historiques privilégiant le répertoire baroque à travers l’opéra et les formes d’inspiration théâtrale. Leurs choix artistiques s’appuient autant sur un travail musicologique que sur la rencontre avec d’autres disciplines dans des domaines variés comme l’opéra\, la création théâtrale pluridisciplinaire et les spectacles jeune public. \nAvec les Nouveaux Caractères\, Sébastien d’Hérin dirige aussi bien des oeuvres majeures du répertoire baroque : Didon et Enée de Purcell\, Les Vêpres à la Vierge de Monteverdi au Festival Baroque de Lyon\, The Fairy Queen à l’Opéra de Rennes et d’Avignon\, l’Orfeo de Monteverdi à l’Opéra royal de Versailles\, Le Messie de Hændel à l’Auditorium de Lyon\, que des ouvrages rares : Les Surprises de l’Amour de Rameau et Scylla et Glaucus de Leclair au Festival baroque de Lyon et à l’Opéra royal de Versailles\, Pimmalione de Cherubini à la Scuola Grande San Giovanni à Venise. \nEn 2017\, il dirige Le Couronnement de Poppée de Monteverdi\, produit par l’Opéra de Lyon\, qui le mènera sur les scènes de l’Opéra de Vichy\, du T.N.P. de Villeurbanne et de l’Opéra royal de Versailles. \nSa discographie comprend\, entre autres\, Opera Proibita avec Cecilia Bartoli et les Musiciens du Louvre\, King Arthur de Purcell\, Les Fêtes Vénitiennes de Campra et Sémélé de Marais avec le Concert Spirituel\, Venezia Stravagantissima avec le Capriccio Stravagante\, La Morte Delusa de Bassani avec la Fenice\, Falstaff de Salieri et Agrippina de Haendel avec La Grande Écurie et la Chambre du Roy. A la tête des Nouveaux Caractères\, Sébastien d’Hérin a enregistré Égine de Colin de Blamont (M.B.F.)\, Les Surprises de l’Amour (Glossa)\, Scylla et Glaucus (Alpha\, « editor’s choice » de la revue Gramophone)\, The Salon of Scylla (Fuga libera)\, The Fairy Queen (Glossa)\, Le Devin du village de Rousseau (CD Château de Versailles Spectacles – DVD Ozango) et L’Europe Galante de Campra.
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SUMMARY:Café Zimmermann - Le Stabat Mater de Alessandro Scarlatti
DESCRIPTION:RESERVATIONLe jeudi 2 avril 2020 – Cathédrale Sainte-Réparate\nMariamielle LAMAGAT\, soprano\nPaul-Antoine Bénos-Djian\, contre-ténor\nCafé Zimmermann\, Pablo Valetti & Céline Frisch\, direction artistique \nA. Scarlatti – Stabat Mater \nLe Stabat Mater de Alessandro Scarlatti\nLe Stabat Mater est une oeuvre musicale religieuse composée pour deux voix (SA)\, deux violons et basse continue\, par Alessandro Scarlatti en 1724\, sur une commande des Franciscains\, les Chevaliers de la vierge des douleurs de l’église San Luigi de Naples pour le Carême. Il est basé sur un texte liturgique du XVIIIe siècle méditant sur la souffrance de Marie\, mère du Christ. \nJugé démodé par ceux même qui l’avaient commandé\, il est remplacé en 1736 par le célèbre Stabat Mater de Giovanni Battista Pergolesi. \nAlessandro Scarlatti (Palerme\, 2 mai 1660 – Naples\, 24 octobre 1725) est l’un des principaux compositeurs italiens de musique baroque et l’un des premiers grands musiciens classiques. \nCelui que ses contemporains surnommaient « l’Orphée italien » partage sa carrière entre Naples et Rome comme il partage sa vie entre deux siècles. Il est souvent considéré comme le fondateur de l’école napolitaine d’opéra\, alors qu’il en est seulement le plus illustre et plus fécond représentant : son apport\, son originalité et son rayonnement\, son influence sérieuse et durable\, sont essentiels\, tant en Italie qu’en Europe. \nParticulièrement connu pour ses opéras (115 titres)\, il mène à terme la tradition dramatique italienne\, commencée par Monteverdi au début du XVIIe siècle et poursuivie par Cesti\, Cavalli\, Carissimi et Stradella\, donnant la forme définitive de l’aria da capo\, diffusée ainsi dans toute l’Europe. Il inaugure l’ouverture à l’italienne en trois mouvements\, ancêtre lointain de la symphonie. Tous ces modèles deviennent des références pour le théâtre musical de son temps\, comme l’évoque \nla production italienne de Haendel. Éclectique\, Scarlatti touche en outre à tous les autres genres pratiqués à son époque\, de la sonate au concerto\, le motet\, la messe\, l’oratorio et la cantate de chambre\, dont il est un maître incontesté\, avec plus de 620 titres attribués avec certitude et des centaines qui peuvent s’y ajouter. \nAlessandro est le père de Domenico Scarlatti. \nPaul-Antoine Bénos-Djian \ndans des lieux tels le Theater an der Wien\, l’Opéra Royal et la Chapelle Royale de Versailles\, l’Arsenal de Metz\, l’Opéra d’Avignon\, l’Opéra de Montpellier\, l’Opéra de Massy\, la fondation Louis Vuitton\, les Universités de Lafayette et Bâton Rouge (EU). \nDans le cadre de ses études au Conservatoire de Paris\, il se produit en tant que soliste sous la direction de Raphaël Pichon\, Emmanuelle Haïm\, Benoit Haller\, Christophe Coin\, Philippe Pierlot. Il collabore également avec des ensembles tels Les Cris de Paris\, Les Lunaisiens\, Les Musiciens du Paradis\, La Tempesta\, Les Cyclopes. Sensible à la diversité des répertoires\, il rejoint les académies de musique ancienne de Sablé-sur-Sarthe et Royaumont; il défend enfin le répertoire contemporain en créant la pièce Visage de Philippe Raynaud\, et enfin une création pour trio de voix d’homme d’Isabelle Fraisse dans le cadre de l’émission « Alla Breve » diffusée sur Radio-France. \nIl a été nommé un des Lauréats HSBC 2017 au Festival d’Aix-en-Provence\, et Paul-Antoine est par ailleurs lauréat de la Fondation Meyer et a remporté le prix Grand-Avignon lors de la première édition du Concours Jeunes Espoirs de l’Opéra d’Avignon. \nDepuis 2017\, il chante en tournée le rôle-titre de Rinaldo avec la Co[opéra]tive\, avec un succès public et critique considérable\, le Stabat Mater de Pergolèse à la Cathédrale de Nice avec Café Zimmermann et une série de Passion selon St Mathieu avec La Chapelle Rhénane\, ainsi que Hail Bright Cecilia de Purcell avec Le Poème Harmonique\, le rôle-titre de San Giovanni Battista de Stradella avec Le Banquet Céleste (avec un enregistrement CD)\, Clerio dans Erismena de Cavalli avec Leonardo García Alarcón à St-Denis\, Marte dans La divisione del mondo de Legrenzi à l’Opéra Royal de Versailles avec Christophe Rousset et les Talens Lyriques\, et il fait ses débuts dans La Nuit des Rois à la Comédie-Française (mise en scène de Thomas Ostermeier). \nPlus récemment\, il chante Ottone dans Agrippina de Haendel avec Christophe Rousset et les Talens Lyriques\, Unulfo dans Rodelinda au Théâtre des Champs-Élysées avec Emmanuelle Haïm et Le Concert d’Astrée\, Nireno dans Giulio Cesare pour Opera North en Angleterre et la Passion selon St Jean avec La Chapelle Rhénane. \nParmi ses projets : Ottone dans L’incoronazione di Poppea pour le Festival d’Aix-enProvence\, Tolomeo dans Giulio Cesare avec l’English Touring Opera\, et des reprises d’Erismena à Lisbonne\, La Nuit des Rois à la Comédie-Française\, et San Giovanni Battista avec Le Banquet Céleste.
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SUMMARY:Bach – Suites pour violoncelle - Emmanuelle Bertrand
DESCRIPTION:RESERVATIONLe jeudi 5 mars 2020 – Cathédrale Sainte-Réparate\nEmmanuelle Bertrand\, violoncelle\nJ.S. Bach – Suites pour violoncelle\nn° 3 BWV 1009 – n° 1 BWV 1007 – n° 5 BWV 1011\nEmmanuelle Bertrand\nRévélée au grand public par une Victoire de la Musique en 2002\, Emmanuelle Bertrand a été élue Artiste de l’année 2011 par le magazine Diapason et les auditeurs de France Musique (Diapason d’Or de l’année pour son disque Le violoncelle parle). En 2017 l’Académie des Beaux-Arts lui décerne le prestigieux Prix d’Interprétation Simone et Cino Del Duca. \nFormée aux CNSM de Lyon et Paris\, elle reçoit de nombreuses distinctions: lauréate du Concours International Rostropovitch\, Premier Prix du Concours de Musique de Chambre du Japon\, Prix de l’Académie Internationale Maurice Ravel… \nDès 1999\, elle travaille avec le compositeur Henri Dutilleux qui parle d’elle comme d’une « véritable révélation ». Elle est dédicataire d’oeuvres de Nicolas Bacri\, Édith Canat de Chizy\, Pascal Amoyel\, Bernard Cavanna ou Thierry Escaich. Elle a également donné en première mondiale Chanson pour Pierre Boulez de Luciano Berio. \nPassionnée de musique de chambre\, elle forme un duo avec le pianiste Pascal Amoyel et enregistre une dizaine de disques à ses côtés. En 2017 elle fonde le Stimmung Trio avec le violoniste Christophe Giovaninetti et le pianiste Michaël Lévinas. \nEn tant que soliste\, on a pu l’entendre notamment avec l’Orchestre Symphonique de Lucerne\, du Grand Montréal\, l’Orchestre National d’Ukraine\, le BBC National Orchestra of Wales… \nLes Suites pour violoncelle de J.S. Bach\nL’enregistrement de l’intégrale des suites par Emmanuelle Bertrand est paru en octobre 2019 chez Harmonia Mundi. \nLa presse plébiscite cette intégrale déjà auréolée d’un Trophée Radio Classique et d’un Gramophone Editor’s Choice : \n∙ »Dès les premières notes\, la plénitude du son frappe l’oreille (…) La finesse du phrasé nous guidedans les méandres de l’oeuvre\, mais sans affectation. L’interprète s’efface devant le chef-d’oeuvrepour mieux le mettre en valeur. Une attention constante est portée à la polyphonie » RadioClassique \n∙ »À n’en pas douter\, elle et son instrument ont l’éloquence et le souffle des conteurs d’épopée donton ne lâche pas une seconde le récit » La Vie \n∙ »Une interprétation pleine d’émotion et pleine de vie » France Musique \n∙ »Un album sur lequel ne pèse aucune convention (…) il y a là une verdeur de ton que nousne connaissons guère\, dans une tout autre optique\, que sous l’archet du regretté Anner Bylsma oude Pablo Casals » Diapason \n∙« Emmanuelle Bertrand a réussi à ménager le grain du son\, la densité du bois\, l’élanchorégraphique et la contemplation « sans rien (…) qui pèse ou qui pose » » Classica \n∙« I have to say that the results are pretty sensational (…) She has a rich palette at her disposal andwastes no opportunity to use it. (…) I think what most appeals to me is the degree of variedshading that Bertrand achieves by illuminating chords from within » Gramophone
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SUMMARY:Cantates festives
DESCRIPTION:Cantates festives\nPour clore la saison\, Café Zimmermann retrouve la soprano Hélène Le Corre dans l’émouvante cantate de mariage BWV 211 et la virtuose cantate BWV 51 « Jauchzet Gott in allen Landen » (célébrez Dieu dans tous les pays). Ce programme festif sera accompagné de concertos de Bach et Telemann pour trompette\, hautbois\, violon et violoncelle. \nProgramme\nG.P. Telemann : Concerto pour violon\, violoncelle\, trompette et cordes en ré majeur TWV 53: D5\nG.P. Telemann : Concerto pour 4 violons sans basse TWV 40:201\nJ.S. Bach : « Weichet nur betrübte Schatten » Cantate de mariage BWV 202 \nG.P. Telemann : Concerto pour flute à bec et basson TWV 52:F 1\nJ.S. Bach : « Jauchzet Gott in allen Landen » Cantate BWV 51 \nEffectif :\nsoprano + 16 musiciens : Hautbois\, trompette\, flûte à bec\, basson\, 6 violons\, 2 altos\, 2 violoncelles\, contrebasse\, clavecin \nDistribution\nHélène LE CORRE soprano\nPablo VALETTI violon et konzertmeister\nEmmanuel LAPORTE hautbois\nAnaïs RAMAGE basson\nHannes RUX trompette\nMichael FORM flûte à bec\nMauro LOPES FERREIRA violon\nLisa FERGUSON violon\nMargherita PUPULIN violon\nCatherine VAN DE GEEST violon\nGuadalupe DEL MORAL violon\nPeter BIELY alto\nNuria PUJOLRAS alto\nPetr SKALKA violoncelle\nEtienne MANGOT violoncelle\nJOSEPH CARVER contrebasse\nCéline FRISCH clavecin \nRESERVATION
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SUMMARY:Concert pour le Coucher du Roy
DESCRIPTION:Concert pour le Coucher du Roy\nEn ce début du 18ème siècle\, l’influence de la musique italienne grandit dans la capitale française\, au grand dam des ardents défenseurs du goût français. Point de sonates ni de concertos dans ce programme\, point de violoncelle\, vous entendrez dans ce programme suites de danses et pièces de caractère de François Couperin\, Jean-Philippe Rameau\, François Francoeur et Marin Marais avant qu’ils ne tentent leur propre synthèse dans des pièces plus italianisantes. \nProgramme\nFrançois Couperin – Quatorzième concert royal en ré mineur\nMarin Marais – Sonnerie de Sainte Geneviève du Mont de Paris\nFrançois Francoeur – Sonate pour violon en sol mineur\nMarin Marais – Pièces pour viole et basse continue (livre cinq)\nPrélude – Chaconne – La Tatillone – Saillie du jardin – Le jeu du volant\nJean-Philippe Rameau – Cinquième concert des pièces de clavecin en concert \nEffectif : 3 musiciens \nDistribution\nPablo Valetti\, violon \nEtienne Mangot\, violoncelle et viole de gambe \nCéline Frisch\, clavecin \nRESERVATION
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SUMMARY:Antonio VIVALDI
DESCRIPTION:[fullwidth background_color= » » background_image= » » background_parallax= »none » parallax_speed= »0.3″ enable_mobile= »no » background_repeat= »no-repeat » background_position= »left top » video_url= » » video_aspect_ratio= »16:9″ video_webm= » » video_mp4= » » video_ogv= » » video_preview_image= » » overlay_color= » » overlay_opacity= »0.5″ video_mute= »yes » video_loop= »yes » fade= »no » border_size= »0px » border_color= » » border_style= » » padding_top= »20″ padding_bottom= »20″ padding_left= »0″ padding_right= »0″ hundred_percent= »no » equal_height_columns= »no » hide_on_mobile= »no » menu_anchor= » » class= » » id= » »] \nCONCERT Antonio VIVALDI\nCafé Zimmermann vous propose de découvrir les concertos pour violons Estro Armonico de Vivaldi dont l’enregistrement est paru en septembre 2013 chez Alpha Productions. \nCes concertos pour un\, deux et quatre violons ont apporté à Vivaldi sa réputation internationale comme violoniste virtuose et compositeur et sont aujourd’hui considérés comme l’une des publications les plus importantes de la première moitié du XVIIIe siècle\, tant elle marque un tournant de l’écriture musicale. \nEn effet\, lorsqu’est publié l’Estro Armonico en 1711\, la notoriété de Vivaldi est peu étendue. Ce dernier ne bénéficie alors que de contrats précaires comme professeur de violon dans un orphelinat de jeunes filles à Venise\, et n’a publié que deux recueils de sonates chez un éditeur vénitien sur le déclin. \nL’Estro Armonico fut l’une des premières séries de concertos italiens à être publiée hors de l’Italie\, et connut un énorme succès à travers toute l’Europe\, jusqu’à devenir le modèle du concerto pour les compositeurs du XVIIIe siècle. Une soirée pour (re)découvrir quelques-uns des chefs d’oeuvres les plus emblématiques du répertoire baroque ! \nProgramme :\n21 mars 2019 à 20:00 – Concert\nAntonio VIVALDI :\n– Concerto n°11 en ré mineur pour deux violons\, violoncelle et cordes RV565\n– Concerto pour violoncelle et violon Il Proteo o sia il Mondo al rovescio RV 544\n– Concerto n°12 en mi majeur pour violon et cordes RV 265\n– Concerto pour violoncelle en la mineur RV 418\n– Concerto no 10 en si mineur pour quatre violons\, violoncelle et cordes RV 580 Antonio VIVALDI : Concerto n°8 en la mineur pour deux violons et cordes RV 522\n  \n[/fullwidth] \n[tagline_box backgroundcolor= » » shadow= »no » shadowopacity= »0.1″ border= »1px » bordercolor= » » highlightposition= »top » content_alignment= »left » link= »https://www.fnacspectacles.com/place-spectacle/ticket-evenement/musique-classique-cafe-zimmermann-vivaldi-concertos-manzim21-lt.htm » linktarget= »_blank » modal= » » button_size= »small » button_shape= »square » button_type= »flat » buttoncolor= » » button= »RESERVEZ » title= »RESERVATION » description= »LES MOMENTS MUSICAUX DES ALPES MARITIMES PRESENTE CE CONCERT » animation_type= »fade » animation_direction= »down » animation_speed= »0.3″ class= » » id= » »][/tagline_box]
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SUMMARY:CONCERT ANNIVERSAIRE 20 ANS CAFÉ ZIMMERMANN
DESCRIPTION:[fullwidth background_color= » » background_image= » » background_parallax= »none » parallax_speed= »0.3″ enable_mobile= »no » background_repeat= »no-repeat » background_position= »left top » video_url= » » video_aspect_ratio= »16:9″ video_webm= » » video_mp4= » » video_ogv= » » video_preview_image= » » overlay_color= » » overlay_opacity= »0.5″ video_mute= »yes » video_loop= »yes » fade= »no » border_size= »0px » border_color= » » border_style= » » padding_top= »20″ padding_bottom= »20″ padding_left= »0″ padding_right= »0″ hundred_percent= »no » equal_height_columns= »no » hide_on_mobile= »no » menu_anchor= » » class= » » id= » »] \nCONCERT ANNIVERSAIRE 20 ANS CAFÉ ZIMMERMANN\nCafé Zimmermann\, ensemble réputé pour ses interprétations enlevées et contrastées de la musique de Jean-Sébastien Bach\, créé en 1999 par le violoniste Pablo Valetti et la claveciniste Céline Frisch\, fête ses 20 ans en 2019. \nCe programme composé à cette occasion fait entendre les plus belles pages concertantes de J.-S. Bach. Café Zimmermann y interprète les célèbres concertos brandebourgeois\, magnifique synthèse des formes musicales de l’époque. Des suites et concertos faisant la part belle à plusieurs instruments emblématiques de l’époque : le violon\, le clavecin\, le hautbois\, la flûte et la trompette complètent ce programme pour une soirée d’anniversaire retraçant les œuvres phares du répertoire discographique de l’ensemble ! \nProgramme :\n– Suite n°1 en ut majeur BWV 1066\n– Concerto pour deux violons en ré mineur BVW1043\n– Concerto brandebourgeois n°2 en fa majeur BWV 1047 \n– Concerto brandebourgeois n°4 en sol majeur BWV 1049\n– Suite n°3 en ré majeur BWV 1068 \n[/fullwidth] \n[tagline_box backgroundcolor= » » shadow= »no » shadowopacity= »0.1″ border= »1px » bordercolor= » » highlightposition= »top » content_alignment= »left » link= »https://www.fnacspectacles.com/place-spectacle/ticket-evenement/musique-classique-les-20-ans-du-cafe-zimmermann-manmmuzi-lt.htm » linktarget= »_blank » modal= » » button_size= »small » button_shape= »square » button_type= »flat » buttoncolor= » » button= »RESERVEZ » title= »RESERVATION » description= »LES MOMENTS MUSICAUX DES ALPES MARITIMES PRESENTE CE CONCERT » animation_type= »fade » animation_direction= »down » animation_speed= »0.3″ class= » » id= » »][/tagline_box]
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SUMMARY:Concert de Noël
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SUMMARY:CAFÉ ZIMMERMAN
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SUMMARY:STABAT MATER
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SUMMARY:Concert De Pâques
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SUMMARY:Concert de Noël
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L’oratorio In Nativitatem Domini\, motet dramatique créé sans doute en 1676 pour l’église jésuite de Paris St Paul – St Louis\, est d’une grande diversité dans les formes musicales (rondeau\, marche\, …). La Messe de minuit\, « messe-parodie » s’inspirant de chants populaires\, est une œuvre lumineuse qui célèbre les temps festifs de Noël.\n\n\n[/one_half][/fullwidth] \n[tagline_box backgroundcolor= » » shadow= »no » shadowopacity= »0.1″ border= »1px » bordercolor= » » highlightposition= »top » content_alignment= »left » link= »http://les-moments-musicaux.com/commander-un-billet/ » linktarget= »_blank » modal= » » button_size= »small » button_shape= »square » button_type= »flat » buttoncolor= » » button= »RESERVEZ » title= »RESERVATION » description= »LES MOMENTS MUSICAUX DES ALPES MARITIMES PRESENTE CE CONCERT » animation_type= »fade » animation_direction= »down » animation_speed= »0.3″ class= » » id= » »][/tagline_box] \nBiographie Dominique Visse Biographie Ensemble Aedes Biographie David Tricou Biographie Martial Pauliat Biographie Renaud Delaigue Biographie Dominique Visse  \nLors de la saison 2016-2017\, Dominique Visse incarne le rôle de Delfa (Il Giasone de Cavalli) au Grand Théâtre de Genève et le rôle de La Vieille (Orfeo de Rossi) à l’Opéra royal de Versailles et à l’Opéra national de Bordeaux. Il chante par ailleurs à Cracovie le rôle du Scribe dans Il Terremoto de Draghi\, avec le Poème Harmonique de Vincent Dumestre et poursuit par ailleurs son activité de chanteur/directeur musical de l’Ensemble Clément Janequin\, en tournée en Suisse\, Belgique et France (Festival de La Chaise-Dieu\, Saint-Omer). \nParmi ses récents engagements\, citons le rôle de Rigo dans Don Chisciotte in Sierra Morena de Conti (direction René Jacobs) au Teater an der Wien\, à la Cité de la Musique de Paris et à la Philharmonie de Cologne\, le rôle de La Vieille (Orfeo de Rossi) à l’Opéra National de Lorraine (direction Raphaël Pichon)\, la création de Wonderful Deluxe de Brice Pauset\, au Grand Théâtre de Luxembourg et à Rotterdam ou encore\, mais cette fois à la direction musicale\, David et Jonathas de Charpentier avec l’Atelier lyrique de Tourcoing. \nC’est à l’âge de 11 ans que Dominique Visse entre à la Maîtrise de Notre-Dame de Paris. En même temps\, il commence des études d’orgue et de flûte qu’il achèvera au Conservatoire national de Versailles. Passionné de musique Médiévale et Renaissance\, il rencontre en 1976 le grand pionnier de la voix de haute-contre Alfred Deller et devient son élève. Il travaille également avec Nigel Rogers\, René Jacobs et William Christie. \nEn 1978\, Dominique Visse fonde l’Ensemble Clément Janequin avec lequel il enregistre notamment une série de disques de chansons polyphoniques françaises de la Renaissance chez Harmonia Mundi qui sont devenus de véritables références dans ce répertoire. L’année suivante\, il entre aux Arts Florissants en tant que chanteur et transcripteur de l’ensemble. Depuis cette époque\, Dominique Visse est devenu l’un des artistes lyriques les plus demandés du milieu de l’opéra Baroque\, collaborant avec René Jacobs\, Jean-Claude Malgoire\, William Christie\, Philippe Herreweghe\, Ton Koopman\, Alan Curtis\, Nicholas MacGegan\, Christophe Rousset\, Robert King\, Ivor Bolton\, Harry Bicket et Emmanuelle Haïm… sur les scènes des Opéras de Paris\, Berlin\, Cologne\, Amsterdam\, Lausanne\, Tel Aviv\, Montpellier\, Houston\, Barcelone\, Munich\, Versailles\, la Monnaie à Bruxelles\, au Téâtre du Châtelet et au Théâtre des Champs-Élysées à Paris\, au Royal Opera House à Londres\, en tournée au Japon et aux États-Unis… et aux Festivals de Glyndebourne\, d’Aix en Provence\, d’Innsbruck et d’Edimbourg. \nParmi les productions les plus mémorables auxquelles il a participé figurent La Calisto de Cavalli\, Giulio Cesare (Nireno) et Agrippina\, Il Paride de Bontempi avec Christina Pluhar\, L’Incoronazione di Poppea ou encore David et Jonathas avec les Arts Florissants au Festival d’Aix-en-Provence\, au Festival d’Edimbourg\, à l’Opéra comique de Paris\, au Théâtre de Caen et à la Brooklyn Academy of Music… \nMais Dominique Visse ne se limite pas au répertoire Baroque et chante dans Les Brigands d’Ofenbach\, mis en scène par Jérôme Deschamps\, et sous la direction de Charles Dutoit\, enregistre pour Decca le rôle de La Marquise dans Le Gendarme incompris de Poulenc. Il interprète le rôle d’Oreste dans La Belle Hélène dans une mise en scène d’Herbert Wernicke au Festival d’Aix en Provence repris au festival de Salzbourg. \nDominique Visse est également sollicité pour chanter des œuvres contemporaines comme Outis de Luciano Berio à La Scala de Milan\, Perela\, L’homme de fumée de Pascal Dusapin à l’Opéra de Paris\, La Frontière de Philippe Manoury aux Bouffes du Nord\, La Dispute de Benoit Mernier à la Monnaie de Bruxelles\, Mare Nostrum de Kagel dans une production de la Péniche Opéra et avec Jean-Claude Malgoire\, ou encore la création franco-japonaise Yumé\, à la Maison du Japon à Paris\, l’Opéra de Reims et au Téâtre Liberté de Toulon. C’est également avec Jean-Claude Malgoire et l’Atelier Lyrique de Tourcoing que Dominique Visse s’est produit dans L’Anfparnaso et Gianni Schicchi. Dominique Visse a enregistré plus d’une centaine de disques\, principalement chez Harmonia Mundi. Parmi les plus récents\, citons L’Écrit du Cri\, avec l’Ensemble Clément Janequin\, qui couvre une période allant de la Renaissance à nos jours ; Parole e Querele d’Amore avec Agnès Mellon et son ensemble Barcarole chez le label Zig Zag ; un enregistrement consacré à Dowland\, Tunes of Sad Despair\, avec le célèbre consort de violes Fretwork et le luthiste Éric Bellocq\, chez Satirino records ; Au Sainct Nau chez Alpha ; ou encore\, en DVD\, David et Jonathas dans la production d’Aix-en-Provence avec les Arts Florissants. Remarquons son dernier enregistrement « 1515\, oeuvres sacrées de Jean Mouton\, maître de chapelle de François 1er » qui fut récompensé de l’Orphée d’Or 2015 du meilleur enregistrement de musique sacrée. \nA venir notamment lors de la saison 17/18 : Le Couronnement de Poppée à Angers Nantes Opera\, La Calisto au Bayerishe Staatsoper.Biographie Ensemble Aedes  \nFondé en 2005 par Mathieu Romano\, l’Ensemble Aedes a pour vocation d’interpréter les œuvres majeures et les pièces moins célèbres du répertoire choral des cinq siècles passés\, jusqu’à la création contemporaine. \nComposé de dix-sept à quarante chanteurs professionnels\, l’Ensemble Aedes a déjà inscrit à son répertoire de nombreux cycles a cappella\, participé à des projets d’oratorios et d’opéras mis en scène et proposé différents programmes pour chœur et piano\, orgue ou ensemble instrumental \nIl collabore régulièrement avec des ensembles renommés tels que le Cercle de l’Harmonie (direction : Jérémie Rhorer)\, les Musiciens du Louvre Grenoble (direction : Marc Minkowski)\, l’Orchestre Philharmonique de Radio France\, le Choeur de la Radio Lettone (direction : Sigvards Klava) ou encore la Maîtrise de Paris (direction : Patrick Marco). \nL’ensemble\, en résidence au Théâtre d’Auxerre\, au Théâtre Impérial de Compiègne et à la Cité de la Voix de Vézelay\, s’est déjà produit dans de nombreuses salles prestigieuses telles que la Philharmonie de Paris\, à la Salle Pleyel\, au Théâtre des Champs-Elysées\, à l’Opéra royal de Versailles\, à l’Opéra de Bordeaux\, aux Festivals de Saint-Denis\, de La Chaise-Dieu\, d’Ambronay\, de Radio France et Montpellier\, ainsi que dans divers théâtres et scènes nationales. En 2014\, il assure les choeurs de deux productions du Festival d’Art Lyrique d’Aix-en-Provence. \nLa musique du 20e siècle et la création contemporaine tiennent une place essentielle dans les activités de l’ensemble. En 2008\, l’Ensemble Aedes crée une commande faite au compositeur Philippe Hersant. En 2011\, il crée un oratorio pour chœur de Thierry Machuel dans le cadre du Festival de Clairvaux. En 2012\, il assure la création française de Furcht und Zittern\, oeuvre de Brice Pauset en partenariat avec l’Orchestre Dijon Bourgogne. Des œuvres de Philippe Fénelon\, Jonathan Harvey ou encore Aurélien Dumont et Philip Lawson font partie de son répertoire. \nL’Ensemble Aedes a gravé un premier disque consacré au compositeur Franz Liszt et intitulé « Via crucis » en 2007. Son premier disque a cappella intitulé « Ludus verbalis » (Eloquentia / Harmonia Mundi) et consacré aux musiques profanes du 20e siècle\, est paru en juin 2011 et a été récompensé d’un Diapason découverte et d’un prix de la deutsche Schallplattenkritik. Le deuxième volume\, paru en novembre 2012\, et le disque « Instants limites » (Aeon / Harmonia Mundi) consacré au compositeur Philippe Hersant\, paru en septembre 2013\, ont tous deux été récompensés d’un Diapason d’or. Le double-disque « Ludus verbalis\, volumes III et IV » (NoMadMusic)\, consacré aux musiques sacrées du 20e siècle\, est paru en avril 2015. \nEn juin 2016\, l’Ensemble Aedes est nommé Révélation musicale de la saison par l’Association Professionnelle de la Critique Théâtre Musique et Danse. \nL’Ensemble Aedes\, en résidence en régions Bourgogne et Picardie\, développe chaque année une véritable saison parallèle d’actions pédagogiques et culturelles\, aussi importante que celle des concerts et spectacles. L’Ensemble s’investit dans des projets éducatifs auprès de scolaires\, d’étudiants en direction\, et de chanteurs ou chefs\, amateurs ou jeunes professionnels. Soucieux de partager la musique partout et avec tous les publics\, l’Ensemble Aedes a également pour ambition de diffuser la musique dans des lieux qui en sont éloignés\, comme les milieux hospitaliers ou pénitentiaires. Biographie David Tricou  \nTrès tôt attiré par le chant\, David Tricou se forme au côté de Marie-Pierre Desjoyaux pour développer sa voix de ténor. Il entre ensuite en 2003 au conservatoire de Montpellier\, sa ville natale\, où il étudie le répertoire lyrique auprès de Nicolas Domingues et Françoise Pollet. \nEn 2007\, c’est auprès de Jérôme Correas qu’il s’initie au répertoire baroque et qu’il travaille sa voix de haute-contre à la française. Deux ans plus tard\, il est admis au Conservatoire National Supérieur de Paris\, où il se forme tout d’abord avec Malcolm Walker puis avec Yves Sotin\, il y reçoit par ailleurs les conseils de Claudio Desderi\, Margreet Honig\, Maarten Koningsberger\, … \n​Ses premières expériences de soliste remontent à 2006\, où il chante dans le Requiem de Saint-Saëns et la Messe de Sainte Cécile de Gounod à la cathédrale Saint-Pierre de Montpellier. \n​Dès 2008\, sa passion pour le répertoire baroque\, l’amène à chanter dans des lieux prestigieux sous la baguette de chefs d’orchestre tels que William Christie dans Pygmalion et Anacréon de Rameau en tournée internationnale\, Jean-Claude Malgoire dans le Messie de Haendel à la cathédrale de Reims ou encore Vincent Dumestre dans l’Egisto de Cavalli à l’Opéra Comique de Paris et au Grand Théâtre du Luxembourg et\, plus récemment\, Raphael Pichon dans l’Orfeo de Rossi au Palais Royal de Versailles et dans les Opéras de Nancy\, Bordeaux et Caen. \nC’est en 2011 que sa rencontre avec Michel Piquemal donnera lieu à plusieurs productions telles que la cantate scénique Carmina Burana de Orff \, le Requiem de Mozart\, la Messe Solennelle de Caillebotte mais aussi la Messe en mi bémol Majeur de Schubert. \nDepuis cette même année\, David chante dans de nombreux opéras et oratorios allants du répertoire baroque tels que Castor et Pollux (l’athlète\, le grand prêtre) de Rameau\, ou Vénus et Adonis (un chasseur\, Ténor solo) de Blow\, au répertoire contemporain avec la création Les contes de la lune vague après la pluie (Homme sur le lac\, nourrice\, …) de Xavier Dayer\, en passant par le classique et le romantique avec Die Zauberflöte (Tamino)\, Mitridate (Marzio) et Cosi fan tutte (Ferrando) de Mozart\, Armida (Ubaldo) et Die Schöpfung (Uriel) de Haydn\, Adolphe et Clara (Adolphe) de Dalayrac\, Stratonice (Antiochus) de Méhul ou L’elixir d’amour (Nemorino) de Donizetti. \n​Egalement attiré par la comédie musicale\, il a été entendu dans Liverpool Oratorio (Shanty) de Mac Cartney\, Cats (Bustefer Johns\, Mathusalem) de Weber ou encore dans Les Misérables (Marius) de Schoenberg au Zénith de Montpellier. \nIl se produit également en récital interprétant des mélodies françaises et Lieder allemands qu’il affectionne particulièrement\, accompagné par la pianiste Masumi Fukaya. \n​David Tricou s’est fait remarquer par la critique pour ses qualités vocales et expressives « […] haute-contre dans la tradition française\, ténor aigu en voix naturelle\, puissante et d’une ligne de chant très séduisante […] ». Biographie Martial Pauliat  \nMartial Pauliat commence enfant ses études musicales par le biais de la manécanterie des Petits Chanteurs Limousins et du conservatoire de Limoges. Ses différents professeurs lui apportent le goût du chant et de la musique. A l’âge de 16 ans\, sa motivation l’entraîne à quitter sa ville natale pour la capitale où il intègre la maîtrise de Notre-Dame de Paris dirigée par Lionel Sow. En formation professionnelle\, il participe dans ce cadre à de prestigieuses master-classes (Margreet Hönig\, Udo Reinemann\, Alain Buet…) et concerts. Il y suit l’enseignemnent d’Yves Sotin\, de Marguerite Modier et de Sylvain Dieudonné. \nPassionné de musique ancienne\, il a eu l’occasion de travailler avec Dominique Vellard et Gerd Türk\, tous deux professeurs à la Scola Cantorum de Bâle. Il crée en 2008 avec Igor Bouin et Yann Rolland le Trio Musica Humana qui se destine à l’interprétation des musiques de la Renaissance. En 2012\, il est le lauréat du prix de chant de l’académie Maurice Ravel de Saint Jean de Luz. Il conclut en 2013 un cycle spécialisé de basse continue au CRR de Boulogne-Billancourt dans la classe de Frédéric Michel. En 2014 il crée Hybris\, un ensemble spécialisé en Musique baroque ayant pour vocation d’ouvrir ce répertoire à un public plus large. \nMartial se produit régulièrement avec le Concert Spirituel\, l’ensemble Clément Janequin\, l’ensemble Doulce mémoire\, l’ensemble Aedes\, les Traversées Baroques ou encore prochainement avec l’ensemble Pygmalion. Biographie Renaud Delaigue  \nFormé au CNSM de Lyon et rompu aux planches par deux saisons passées dans les murs de l’Atelier Lyrique de l’Opéra national de Lyon\, Renaud Delaigue se frotte aux grands rôles de basses mozartiennes\, notamment dans le cadre du Festival de Saint-Céré (Sarastro\, sous la direction de Stéphane Denève)\, avant d’être repéré par quelques grands noms de la musique ancienne : Dominique Visse – grand prêtre de la polyphonie de la Renaissance\, qui le recrute aussitôt comme l’un des piliers de son fameux Ensemble Clément Janequin -\, Jean-Claude Malgoire\, qui lui confie coup sur coup des rôles dans sa trilogie Monteverdi (Seneca\, Caronte\, Nettuno…)\, mais aussi dans Gianni Schicchi\, L’Enfance du Christ\, Le Barbier de Séville (Basilio)\, Don Giovanni (Masetto et le Commandeur)\, La Clémence de Titus (Publio)\, sans oublier le Messie de Haendel\, le Requiem de Mozart ou la Neuvième Symphonie de Beethoven -\, mais encore William Christie\, Rinaldo Alessandrini \, Hervé Niquet ou Christophe Rousset qui\, de David et Jonathas de Charpentier à Psyché de Lully\, en passant par La Didone de Cavalli ou Médée de Charpentier\, l’adoubent définitivement comme l’une des voix chéries de la scène baroque. \nCependant\, comptant également à son actif des expériences aussi diverses que Benvenuto Cellini (le Pape) et L’Enfance du Christ (Hérode) sous la baguette de John Nelson à Notre-Dame-de-Paris\, Séville et Gran Canaria\, un Pelléas et Mélisande revisité par Alexandre Taraud au Musée d’Orsay\, Les Pécheurs de perles (Nourabad) à Plovdiv\, Elias de Mendelssohn et La Passion selon Saint-Matthieu de Bach avec Kurt Masur\, Le Déluge de Saint-Saëns et La Chute de la maison Usher de Debussy aux côtés de l’Orchestre national de France\, ou encore la création contemporaine Lolo Ferrari de Michel Fourgon à l’Opéra de Rouen\, Renaud Delaigue est bien loin\, à l’évidence\, de borner son champ d’exploration vocale à la seule musique ancienne. \nCes dernières saisons\, on a également pu l’entendre dans L’italienne à Alger (Haly) à Tourcoing et au Théâtre des Champs Elysées\, Roméo et Juliette de Berlioz (Frère Laurent) à Saint-Louis (USA) sous la direction de Leonard Slatkin\, Pelléas et Mélisande (Arkel) à Tourcoing\, Don Giovanni (le Commandeur et Masetto)\, Tannhaüser (le Landgrave) et Aleko (le vieux Tzigane) au Centre Lyrique de Clermont-Auvergne\, Alceste\, Jules César (Curio) et La Flûte enchantée (deuxième homme d’armes) au Théâtre des Champs-Elysées\, Le Barbier de Séville (Fiorello au Théâtre des Champs-Elysées et Basilio à l’Opéra de Rennes\, Orléans\, à Tourcoing et au Théâtre des Champs-Elysées également)\, Tosca (Angelotti) à Reims et au Festival de Sédière et enfin dans Carmen (Zuniga) à l’Opéra de Lille\, au Théâtre de Caen et à l’Opéra de Limoges. \nA noter lors des saisons 2016/2017 et 2017/2018: le rôle de Charon (L’Orfeo de Monteverdi) à l’Opéra de Dijon\, le Requiem de Mozart avec l’Orchestre régional Avignon Provence\, le rôle d’Arkel (Pelléas et Mélisande de Debussy) à l’Atelier lyrique de Tourcoing\, le vieillard hébreux (Samson et Dalila de Saint-Saëns) au Théâtre des Champs-Elysées\, une première collaboration avec l’ensemble Cappella Mediterranea – dirigé par Leonardo Garcia-Alarcon – autour du programme « Péchés Capitaux »\, donné à New-York\, Namur et Genève\, puis autour du programme « Amore Siciliano » à Bourges\, une série de concerts autour de Giona de Bassani avec l’ensemble Chiome d’Oro\, ainsi que de nombreux concerts avec les Traversées Baroques\, La Simphonie du Marais\, l’ensemble Diabolus in Musica ou encore l’ensemble Clément Janequin\, tant en France qu’à l’étranger. 
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SCHMELZER – Serenata a cinque\nH.I.F. BIBER – O dulcis Jesu\nJ.H. SCHMELZER – Lamento Sopra la morte Ferdinand III\nBUXTEHUDE – Klaglied BuxWV 76\nJ.J. FROBERGER – Toccata II du livre de 1649\, Ricercar I du livre de 1656\nJ.C. BACH – Lamento Ach\, dass ich wassers gnug hätte\nH.I.F. BIBER – Passacaglia (Sonates du Rosaire)\nG.P. TELEMANN – Adagio et allegro de la Sonata a cinque en mi mineur TWV 44:e5\nG.P. TELEMANN – Air Ich will den Kreuzweg gerne gehen (cantate TWV 1:884)\nJ.S. BACH – Erbarme dich (Passion selon Saint-Matthieu BWV 244). \nDistribution :  \nDamien Guillon\, contre-ténor\nPablo Valetti\, violon\nMauro Lopes Ferreira\, violon\nPatricia Gagnon\, alto\nDeirdre Dowling\, alto\nPetr Skalka\, violoncelle\nJoseph Carver\, contrebasse\nCéline Frisch\, orgue \n\nCe concert marque le retour de Damien Guillon à Nice après le concert de septembre 2014 où avait interprété avec Café Zimmermann des œuvres emblématiques de Vivaldi – Nisi Dominus et Stabat Mater.\nLe programme présenté pour ce concert du 19 octobre a été conçu à l’occasion de l’année Telemann 2017. En effet\, il y a 250 ans disparaissait le compositeur baroque\, à l’époque beaucoup plus connu que son collègue Jean Sebastien Bach. Il dirigea tout comme Bach le Collegium Musicum au Café Zimmermann de Leipzig !\n\n\n[/one_half][/fullwidth] \n[tagline_box backgroundcolor= » » shadow= »no » shadowopacity= »0.1″ border= »1px » bordercolor= » » highlightposition= »top » content_alignment= »left » link= »http://les-moments-musicaux.com/commander-un-billet/ » linktarget= »_blank » modal= » » button_size= »small » button_shape= »square » button_type= »flat » buttoncolor= » » button= »RESERVEZ » title= »RESERVATION » description= »LES MOMENTS MUSICAUX DES ALPES MARITIMES PRESENTE CE CONCERT » animation_type= »fade » animation_direction= »down » animation_speed= »0.3″ class= » » id= » »][/tagline_box] \nBiographie Damien Guillon :  \nDamien Guillon débute son apprentissage musical à la Maîtrise de Bretagne dirigée par Jean-Michel Noël. Il poursuit sa formation au sein de la Maîtrise du Centre de Musique Baroque de Versailles\, dirigée par Olivier Schneebeli. Il y perfectionne sa technique vocale et approfondit ses recherches sur l’interprétation de la musique ancienne auprès de professeurs reconnus tels Howard Crook\, Jérôme Corréas\, Alain Buet\, Noëlle Barker. \nEn 2004\, il est admis au sein de la Schola Cantorum Basiliensis pour y suivre l’enseignement du contre-ténor Andreas Scholl. \nParallèlement à sa pratique vocale\, Damien Guillon étudie l’orgue et le clavecin\, et obtient les Premiers prix de basse continue et de clavecin au Conservatoire de Boulogne-Billancourt. \nSes qualités vocales et musicales lui valent d’être régulièrement invité à se produire sous la direction de chefs aussi renommés que William Christie\, Jérôme Corréas\, Vincent Dumestre\, Bernard Labadie\, Jean-Claude Malgoire\, Hervé Niquet\, Philippe Pierlot\, Han-Peter Rademann\, Christophe Rousset\, Jordi Savall\, Masaaki Suzuki et Philippe Herreweghe avec qui il mène une étroite et intense collaboration musicale. \nIl parcourt ainsi un vaste répertoire\, des Songs de la Renaissance anglaise aux grands oratorios et opéras de la période baroque : Passion selon Saint Jean\, Messe en si mineur\, Messes luthériennes\, Oratorio de Noël\, Cantates pour alto solo de J.S Bach\, Messie de G.F Händel\, King Arthur et Didon et Enée de H.Purcell. \nIl a pris part à plusieurs productions scéniques parmi lesquelles on peut citer Athalia de G.F Händel sous la direction de Paul McCreesh à Ambronay\, Teseo du même G.F Händel à l’Opéra de Nice\, Il Ritorno d’Ulisse de C.Monteverdi au Théâtre de La Monnaie de Bruxelles sous la direction de Philippe Pierlot ou\, plus récemment\, Il Sant’Alessio de Landi avec William Christie et Les Arts Florissants\, et Giulio Cesare (Tolomeo) au Théâtre de Caen sous la direction de François-Xavier Roth. \nDamien Guillon s’est produit au Carnegie Hall de New-York avec Les Violons du Roy et Bernard Labadie qu’il retrouve à Miami avec le New World Symphony in Miami ; au Tokyo City Opera Hall\, ainsi qu’à Kobe avec le Bach Collegium Japan et Masaaki Suzuki ; en France et en Chine (Pékin et Wuhan) avec le Banquet Céleste\, au Canada\, aux Etats Unis (Carnegie Hall\, Alice Tully Hall) et en Europe à Barcelone et au Château de Versailles sous la direction de Jordi Savall\, au Festival de Herne sous la direction d’Ottavio Dantone\, avec le Collegium Vocale Gent et Philippe Herreweghe\, qu’il retrouve à Leipzig avec l’orchestre du Gewandhaus ou au Concertgebouw d’Amsterdam avec le prestigieux orchestre du Concertgebouw etc. Avec Raphael Pichon et son ensemble Pygmalion\, il enregistre la Messe en Si puis des Cantates de Bach Köthener Trauermusik\, disque pour lequel ils reçoivent une Victoire de la musique pour le meilleur enregistrement de l’année. Parmi les projets récents et à venir citons : tournée de Magnificat de Bach/Dixit Dominus de Vivaldi avec Emmanuelle Haïm/Le Concert d’Astrée\, Johannes Passion avec la Staatskapelle de Dresden sous la direction de Philippe Herreweghe avec qui il sera en tournée pour la Matthaus Passion accompagné par le Collegium vocale Gent\, Messe en si mineur de Bach au Japon sous la direction de Maazaki Suzuki/Bach Collegium Japan etc. \nOutre son activité de chanteur\, Damien Guillon effectue actuellement ses débuts comme chef d’ensemble : il a été invité à diriger La Maddalena ai piedi di Cristo de A.Caldara avec l’ensemble Les Musiciens du Paradis\, le Magnificat de J.S Bach avec l’ensemble Café Zimmermann et le Choeur de chambre de Rouen au Festival d’Arques-la-Bataille\, et plus récemment le Collegium Vocale Gent au Festival de Saintes dans un programme de cantates de J.S Bach à l’invitation de Philippe Herreweghe ou encore Acis et Galatea de Handel en version scénique au Centre lyrique d’Auvergne\, mais aussi à l’Opéra d’Avignon et pour des versions de concert à l’Opéra de Rennes. \nEn 2009\, il fonde Le Banquet Céleste\, ensemble avec lequel il effectue un travail minutieux sur le répertoire baroque\, fédérant autour de sa personnalité une équipe de solistes vocaux et instrumentaux de grand talent. \nAu sein d’une discographie déjà riche pour Harmonia Mundi\, Virgin Classics\, Alpha\, K 617 ou Ricercar\, citons les dernières collaborations avec Zig-Zag Territoires pour un récital consacré à John Dowland aux côtés du luthiste Eric Bellocq\, recevant notamment le Prix Alfred Deller de l’Académie du Disque Lyrique\, suivi d’un disque remarqué des Cantates pour alto solo de Bach. En février 2016 parait chez Glossa\, un nouvel enregistrement avec le Nisi Dominus de Vivaldi et le Psaume 51 de Bach avec Le Banquet Céleste. \n 
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