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SUMMARY:Cantates festives
DESCRIPTION:Cantates festives\nPour clore la saison\, Café Zimmermann retrouve la soprano Hélène Le Corre dans l’émouvante cantate de mariage BWV 211 et la virtuose cantate BWV 51 « Jauchzet Gott in allen Landen » (célébrez Dieu dans tous les pays). Ce programme festif sera accompagné de concertos de Bach et Telemann pour trompette\, hautbois\, violon et violoncelle. \nProgramme\nG.P. Telemann : Concerto pour violon\, violoncelle\, trompette et cordes en ré majeur TWV 53: D5\nG.P. Telemann : Concerto pour 4 violons sans basse TWV 40:201\nJ.S. Bach : « Weichet nur betrübte Schatten » Cantate de mariage BWV 202 \nG.P. Telemann : Concerto pour flute à bec et basson TWV 52:F 1\nJ.S. Bach : « Jauchzet Gott in allen Landen » Cantate BWV 51 \nEffectif :\nsoprano + 16 musiciens : Hautbois\, trompette\, flûte à bec\, basson\, 6 violons\, 2 altos\, 2 violoncelles\, contrebasse\, clavecin \nDistribution\nHélène LE CORRE soprano\nPablo VALETTI violon et konzertmeister\nEmmanuel LAPORTE hautbois\nAnaïs RAMAGE basson\nHannes RUX trompette\nMichael FORM flûte à bec\nMauro LOPES FERREIRA violon\nLisa FERGUSON violon\nMargherita PUPULIN violon\nCatherine VAN DE GEEST violon\nGuadalupe DEL MORAL violon\nPeter BIELY alto\nNuria PUJOLRAS alto\nPetr SKALKA violoncelle\nEtienne MANGOT violoncelle\nJOSEPH CARVER contrebasse\nCéline FRISCH clavecin \nRESERVATION
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SUMMARY:Concert pour le Coucher du Roy
DESCRIPTION:Concert pour le Coucher du Roy\nEn ce début du 18ème siècle\, l’influence de la musique italienne grandit dans la capitale française\, au grand dam des ardents défenseurs du goût français. Point de sonates ni de concertos dans ce programme\, point de violoncelle\, vous entendrez dans ce programme suites de danses et pièces de caractère de François Couperin\, Jean-Philippe Rameau\, François Francoeur et Marin Marais avant qu’ils ne tentent leur propre synthèse dans des pièces plus italianisantes. \nProgramme\nFrançois Couperin – Quatorzième concert royal en ré mineur\nMarin Marais – Sonnerie de Sainte Geneviève du Mont de Paris\nFrançois Francoeur – Sonate pour violon en sol mineur\nMarin Marais – Pièces pour viole et basse continue (livre cinq)\nPrélude – Chaconne – La Tatillone – Saillie du jardin – Le jeu du volant\nJean-Philippe Rameau – Cinquième concert des pièces de clavecin en concert \nEffectif : 3 musiciens \nDistribution\nPablo Valetti\, violon \nEtienne Mangot\, violoncelle et viole de gambe \nCéline Frisch\, clavecin \nRESERVATION
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SUMMARY:Antonio VIVALDI
DESCRIPTION:[fullwidth background_color= » » background_image= » » background_parallax= »none » parallax_speed= »0.3″ enable_mobile= »no » background_repeat= »no-repeat » background_position= »left top » video_url= » » video_aspect_ratio= »16:9″ video_webm= » » video_mp4= » » video_ogv= » » video_preview_image= » » overlay_color= » » overlay_opacity= »0.5″ video_mute= »yes » video_loop= »yes » fade= »no » border_size= »0px » border_color= » » border_style= » » padding_top= »20″ padding_bottom= »20″ padding_left= »0″ padding_right= »0″ hundred_percent= »no » equal_height_columns= »no » hide_on_mobile= »no » menu_anchor= » » class= » » id= » »] \nCONCERT Antonio VIVALDI\nCafé Zimmermann vous propose de découvrir les concertos pour violons Estro Armonico de Vivaldi dont l’enregistrement est paru en septembre 2013 chez Alpha Productions. \nCes concertos pour un\, deux et quatre violons ont apporté à Vivaldi sa réputation internationale comme violoniste virtuose et compositeur et sont aujourd’hui considérés comme l’une des publications les plus importantes de la première moitié du XVIIIe siècle\, tant elle marque un tournant de l’écriture musicale. \nEn effet\, lorsqu’est publié l’Estro Armonico en 1711\, la notoriété de Vivaldi est peu étendue. Ce dernier ne bénéficie alors que de contrats précaires comme professeur de violon dans un orphelinat de jeunes filles à Venise\, et n’a publié que deux recueils de sonates chez un éditeur vénitien sur le déclin. \nL’Estro Armonico fut l’une des premières séries de concertos italiens à être publiée hors de l’Italie\, et connut un énorme succès à travers toute l’Europe\, jusqu’à devenir le modèle du concerto pour les compositeurs du XVIIIe siècle. Une soirée pour (re)découvrir quelques-uns des chefs d’oeuvres les plus emblématiques du répertoire baroque ! \nProgramme :\n21 mars 2019 à 20:00 – Concert\nAntonio VIVALDI :\n– Concerto n°11 en ré mineur pour deux violons\, violoncelle et cordes RV565\n– Concerto pour violoncelle et violon Il Proteo o sia il Mondo al rovescio RV 544\n– Concerto n°12 en mi majeur pour violon et cordes RV 265\n– Concerto pour violoncelle en la mineur RV 418\n– Concerto no 10 en si mineur pour quatre violons\, violoncelle et cordes RV 580 Antonio VIVALDI : Concerto n°8 en la mineur pour deux violons et cordes RV 522\n  \n[/fullwidth] \n[tagline_box backgroundcolor= » » shadow= »no » shadowopacity= »0.1″ border= »1px » bordercolor= » » highlightposition= »top » content_alignment= »left » link= »https://www.fnacspectacles.com/place-spectacle/ticket-evenement/musique-classique-cafe-zimmermann-vivaldi-concertos-manzim21-lt.htm » linktarget= »_blank » modal= » » button_size= »small » button_shape= »square » button_type= »flat » buttoncolor= » » button= »RESERVEZ » title= »RESERVATION » description= »LES MOMENTS MUSICAUX DES ALPES MARITIMES PRESENTE CE CONCERT » animation_type= »fade » animation_direction= »down » animation_speed= »0.3″ class= » » id= » »][/tagline_box]
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SUMMARY:CONCERT ANNIVERSAIRE 20 ANS CAFÉ ZIMMERMANN
DESCRIPTION:[fullwidth background_color= » » background_image= » » background_parallax= »none » parallax_speed= »0.3″ enable_mobile= »no » background_repeat= »no-repeat » background_position= »left top » video_url= » » video_aspect_ratio= »16:9″ video_webm= » » video_mp4= » » video_ogv= » » video_preview_image= » » overlay_color= » » overlay_opacity= »0.5″ video_mute= »yes » video_loop= »yes » fade= »no » border_size= »0px » border_color= » » border_style= » » padding_top= »20″ padding_bottom= »20″ padding_left= »0″ padding_right= »0″ hundred_percent= »no » equal_height_columns= »no » hide_on_mobile= »no » menu_anchor= » » class= » » id= » »] \nCONCERT ANNIVERSAIRE 20 ANS CAFÉ ZIMMERMANN\nCafé Zimmermann\, ensemble réputé pour ses interprétations enlevées et contrastées de la musique de Jean-Sébastien Bach\, créé en 1999 par le violoniste Pablo Valetti et la claveciniste Céline Frisch\, fête ses 20 ans en 2019. \nCe programme composé à cette occasion fait entendre les plus belles pages concertantes de J.-S. Bach. Café Zimmermann y interprète les célèbres concertos brandebourgeois\, magnifique synthèse des formes musicales de l’époque. Des suites et concertos faisant la part belle à plusieurs instruments emblématiques de l’époque : le violon\, le clavecin\, le hautbois\, la flûte et la trompette complètent ce programme pour une soirée d’anniversaire retraçant les œuvres phares du répertoire discographique de l’ensemble ! \nProgramme :\n– Suite n°1 en ut majeur BWV 1066\n– Concerto pour deux violons en ré mineur BVW1043\n– Concerto brandebourgeois n°2 en fa majeur BWV 1047 \n– Concerto brandebourgeois n°4 en sol majeur BWV 1049\n– Suite n°3 en ré majeur BWV 1068 \n[/fullwidth] \n[tagline_box backgroundcolor= » » shadow= »no » shadowopacity= »0.1″ border= »1px » bordercolor= » » highlightposition= »top » content_alignment= »left » link= »https://www.fnacspectacles.com/place-spectacle/ticket-evenement/musique-classique-les-20-ans-du-cafe-zimmermann-manmmuzi-lt.htm » linktarget= »_blank » modal= » » button_size= »small » button_shape= »square » button_type= »flat » buttoncolor= » » button= »RESERVEZ » title= »RESERVATION » description= »LES MOMENTS MUSICAUX DES ALPES MARITIMES PRESENTE CE CONCERT » animation_type= »fade » animation_direction= »down » animation_speed= »0.3″ class= » » id= » »][/tagline_box]
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SUMMARY:Concert de Noël
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SUMMARY:CAFÉ ZIMMERMAN
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URL:https://les-moments-musicaux.com/concert-mmam/concert-27-novembre/
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SUMMARY:STABAT MATER
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SUMMARY:Concert De Pâques
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SUMMARY:Concert de Noël
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L’oratorio In Nativitatem Domini\, motet dramatique créé sans doute en 1676 pour l’église jésuite de Paris St Paul – St Louis\, est d’une grande diversité dans les formes musicales (rondeau\, marche\, …). La Messe de minuit\, « messe-parodie » s’inspirant de chants populaires\, est une œuvre lumineuse qui célèbre les temps festifs de Noël.\n\n\n[/one_half][/fullwidth] \n[tagline_box backgroundcolor= » » shadow= »no » shadowopacity= »0.1″ border= »1px » bordercolor= » » highlightposition= »top » content_alignment= »left » link= »http://les-moments-musicaux.com/commander-un-billet/ » linktarget= »_blank » modal= » » button_size= »small » button_shape= »square » button_type= »flat » buttoncolor= » » button= »RESERVEZ » title= »RESERVATION » description= »LES MOMENTS MUSICAUX DES ALPES MARITIMES PRESENTE CE CONCERT » animation_type= »fade » animation_direction= »down » animation_speed= »0.3″ class= » » id= » »][/tagline_box] \nBiographie Dominique Visse Biographie Ensemble Aedes Biographie David Tricou Biographie Martial Pauliat Biographie Renaud Delaigue Biographie Dominique Visse  \nLors de la saison 2016-2017\, Dominique Visse incarne le rôle de Delfa (Il Giasone de Cavalli) au Grand Théâtre de Genève et le rôle de La Vieille (Orfeo de Rossi) à l’Opéra royal de Versailles et à l’Opéra national de Bordeaux. Il chante par ailleurs à Cracovie le rôle du Scribe dans Il Terremoto de Draghi\, avec le Poème Harmonique de Vincent Dumestre et poursuit par ailleurs son activité de chanteur/directeur musical de l’Ensemble Clément Janequin\, en tournée en Suisse\, Belgique et France (Festival de La Chaise-Dieu\, Saint-Omer). \nParmi ses récents engagements\, citons le rôle de Rigo dans Don Chisciotte in Sierra Morena de Conti (direction René Jacobs) au Teater an der Wien\, à la Cité de la Musique de Paris et à la Philharmonie de Cologne\, le rôle de La Vieille (Orfeo de Rossi) à l’Opéra National de Lorraine (direction Raphaël Pichon)\, la création de Wonderful Deluxe de Brice Pauset\, au Grand Théâtre de Luxembourg et à Rotterdam ou encore\, mais cette fois à la direction musicale\, David et Jonathas de Charpentier avec l’Atelier lyrique de Tourcoing. \nC’est à l’âge de 11 ans que Dominique Visse entre à la Maîtrise de Notre-Dame de Paris. En même temps\, il commence des études d’orgue et de flûte qu’il achèvera au Conservatoire national de Versailles. Passionné de musique Médiévale et Renaissance\, il rencontre en 1976 le grand pionnier de la voix de haute-contre Alfred Deller et devient son élève. Il travaille également avec Nigel Rogers\, René Jacobs et William Christie. \nEn 1978\, Dominique Visse fonde l’Ensemble Clément Janequin avec lequel il enregistre notamment une série de disques de chansons polyphoniques françaises de la Renaissance chez Harmonia Mundi qui sont devenus de véritables références dans ce répertoire. L’année suivante\, il entre aux Arts Florissants en tant que chanteur et transcripteur de l’ensemble. Depuis cette époque\, Dominique Visse est devenu l’un des artistes lyriques les plus demandés du milieu de l’opéra Baroque\, collaborant avec René Jacobs\, Jean-Claude Malgoire\, William Christie\, Philippe Herreweghe\, Ton Koopman\, Alan Curtis\, Nicholas MacGegan\, Christophe Rousset\, Robert King\, Ivor Bolton\, Harry Bicket et Emmanuelle Haïm… sur les scènes des Opéras de Paris\, Berlin\, Cologne\, Amsterdam\, Lausanne\, Tel Aviv\, Montpellier\, Houston\, Barcelone\, Munich\, Versailles\, la Monnaie à Bruxelles\, au Téâtre du Châtelet et au Théâtre des Champs-Élysées à Paris\, au Royal Opera House à Londres\, en tournée au Japon et aux États-Unis… et aux Festivals de Glyndebourne\, d’Aix en Provence\, d’Innsbruck et d’Edimbourg. \nParmi les productions les plus mémorables auxquelles il a participé figurent La Calisto de Cavalli\, Giulio Cesare (Nireno) et Agrippina\, Il Paride de Bontempi avec Christina Pluhar\, L’Incoronazione di Poppea ou encore David et Jonathas avec les Arts Florissants au Festival d’Aix-en-Provence\, au Festival d’Edimbourg\, à l’Opéra comique de Paris\, au Théâtre de Caen et à la Brooklyn Academy of Music… \nMais Dominique Visse ne se limite pas au répertoire Baroque et chante dans Les Brigands d’Ofenbach\, mis en scène par Jérôme Deschamps\, et sous la direction de Charles Dutoit\, enregistre pour Decca le rôle de La Marquise dans Le Gendarme incompris de Poulenc. Il interprète le rôle d’Oreste dans La Belle Hélène dans une mise en scène d’Herbert Wernicke au Festival d’Aix en Provence repris au festival de Salzbourg. \nDominique Visse est également sollicité pour chanter des œuvres contemporaines comme Outis de Luciano Berio à La Scala de Milan\, Perela\, L’homme de fumée de Pascal Dusapin à l’Opéra de Paris\, La Frontière de Philippe Manoury aux Bouffes du Nord\, La Dispute de Benoit Mernier à la Monnaie de Bruxelles\, Mare Nostrum de Kagel dans une production de la Péniche Opéra et avec Jean-Claude Malgoire\, ou encore la création franco-japonaise Yumé\, à la Maison du Japon à Paris\, l’Opéra de Reims et au Téâtre Liberté de Toulon. C’est également avec Jean-Claude Malgoire et l’Atelier Lyrique de Tourcoing que Dominique Visse s’est produit dans L’Anfparnaso et Gianni Schicchi. Dominique Visse a enregistré plus d’une centaine de disques\, principalement chez Harmonia Mundi. Parmi les plus récents\, citons L’Écrit du Cri\, avec l’Ensemble Clément Janequin\, qui couvre une période allant de la Renaissance à nos jours ; Parole e Querele d’Amore avec Agnès Mellon et son ensemble Barcarole chez le label Zig Zag ; un enregistrement consacré à Dowland\, Tunes of Sad Despair\, avec le célèbre consort de violes Fretwork et le luthiste Éric Bellocq\, chez Satirino records ; Au Sainct Nau chez Alpha ; ou encore\, en DVD\, David et Jonathas dans la production d’Aix-en-Provence avec les Arts Florissants. Remarquons son dernier enregistrement « 1515\, oeuvres sacrées de Jean Mouton\, maître de chapelle de François 1er » qui fut récompensé de l’Orphée d’Or 2015 du meilleur enregistrement de musique sacrée. \nA venir notamment lors de la saison 17/18 : Le Couronnement de Poppée à Angers Nantes Opera\, La Calisto au Bayerishe Staatsoper.Biographie Ensemble Aedes  \nFondé en 2005 par Mathieu Romano\, l’Ensemble Aedes a pour vocation d’interpréter les œuvres majeures et les pièces moins célèbres du répertoire choral des cinq siècles passés\, jusqu’à la création contemporaine. \nComposé de dix-sept à quarante chanteurs professionnels\, l’Ensemble Aedes a déjà inscrit à son répertoire de nombreux cycles a cappella\, participé à des projets d’oratorios et d’opéras mis en scène et proposé différents programmes pour chœur et piano\, orgue ou ensemble instrumental \nIl collabore régulièrement avec des ensembles renommés tels que le Cercle de l’Harmonie (direction : Jérémie Rhorer)\, les Musiciens du Louvre Grenoble (direction : Marc Minkowski)\, l’Orchestre Philharmonique de Radio France\, le Choeur de la Radio Lettone (direction : Sigvards Klava) ou encore la Maîtrise de Paris (direction : Patrick Marco). \nL’ensemble\, en résidence au Théâtre d’Auxerre\, au Théâtre Impérial de Compiègne et à la Cité de la Voix de Vézelay\, s’est déjà produit dans de nombreuses salles prestigieuses telles que la Philharmonie de Paris\, à la Salle Pleyel\, au Théâtre des Champs-Elysées\, à l’Opéra royal de Versailles\, à l’Opéra de Bordeaux\, aux Festivals de Saint-Denis\, de La Chaise-Dieu\, d’Ambronay\, de Radio France et Montpellier\, ainsi que dans divers théâtres et scènes nationales. En 2014\, il assure les choeurs de deux productions du Festival d’Art Lyrique d’Aix-en-Provence. \nLa musique du 20e siècle et la création contemporaine tiennent une place essentielle dans les activités de l’ensemble. En 2008\, l’Ensemble Aedes crée une commande faite au compositeur Philippe Hersant. En 2011\, il crée un oratorio pour chœur de Thierry Machuel dans le cadre du Festival de Clairvaux. En 2012\, il assure la création française de Furcht und Zittern\, oeuvre de Brice Pauset en partenariat avec l’Orchestre Dijon Bourgogne. Des œuvres de Philippe Fénelon\, Jonathan Harvey ou encore Aurélien Dumont et Philip Lawson font partie de son répertoire. \nL’Ensemble Aedes a gravé un premier disque consacré au compositeur Franz Liszt et intitulé « Via crucis » en 2007. Son premier disque a cappella intitulé « Ludus verbalis » (Eloquentia / Harmonia Mundi) et consacré aux musiques profanes du 20e siècle\, est paru en juin 2011 et a été récompensé d’un Diapason découverte et d’un prix de la deutsche Schallplattenkritik. Le deuxième volume\, paru en novembre 2012\, et le disque « Instants limites » (Aeon / Harmonia Mundi) consacré au compositeur Philippe Hersant\, paru en septembre 2013\, ont tous deux été récompensés d’un Diapason d’or. Le double-disque « Ludus verbalis\, volumes III et IV » (NoMadMusic)\, consacré aux musiques sacrées du 20e siècle\, est paru en avril 2015. \nEn juin 2016\, l’Ensemble Aedes est nommé Révélation musicale de la saison par l’Association Professionnelle de la Critique Théâtre Musique et Danse. \nL’Ensemble Aedes\, en résidence en régions Bourgogne et Picardie\, développe chaque année une véritable saison parallèle d’actions pédagogiques et culturelles\, aussi importante que celle des concerts et spectacles. L’Ensemble s’investit dans des projets éducatifs auprès de scolaires\, d’étudiants en direction\, et de chanteurs ou chefs\, amateurs ou jeunes professionnels. Soucieux de partager la musique partout et avec tous les publics\, l’Ensemble Aedes a également pour ambition de diffuser la musique dans des lieux qui en sont éloignés\, comme les milieux hospitaliers ou pénitentiaires. Biographie David Tricou  \nTrès tôt attiré par le chant\, David Tricou se forme au côté de Marie-Pierre Desjoyaux pour développer sa voix de ténor. Il entre ensuite en 2003 au conservatoire de Montpellier\, sa ville natale\, où il étudie le répertoire lyrique auprès de Nicolas Domingues et Françoise Pollet. \nEn 2007\, c’est auprès de Jérôme Correas qu’il s’initie au répertoire baroque et qu’il travaille sa voix de haute-contre à la française. Deux ans plus tard\, il est admis au Conservatoire National Supérieur de Paris\, où il se forme tout d’abord avec Malcolm Walker puis avec Yves Sotin\, il y reçoit par ailleurs les conseils de Claudio Desderi\, Margreet Honig\, Maarten Koningsberger\, … \n​Ses premières expériences de soliste remontent à 2006\, où il chante dans le Requiem de Saint-Saëns et la Messe de Sainte Cécile de Gounod à la cathédrale Saint-Pierre de Montpellier. \n​Dès 2008\, sa passion pour le répertoire baroque\, l’amène à chanter dans des lieux prestigieux sous la baguette de chefs d’orchestre tels que William Christie dans Pygmalion et Anacréon de Rameau en tournée internationnale\, Jean-Claude Malgoire dans le Messie de Haendel à la cathédrale de Reims ou encore Vincent Dumestre dans l’Egisto de Cavalli à l’Opéra Comique de Paris et au Grand Théâtre du Luxembourg et\, plus récemment\, Raphael Pichon dans l’Orfeo de Rossi au Palais Royal de Versailles et dans les Opéras de Nancy\, Bordeaux et Caen. \nC’est en 2011 que sa rencontre avec Michel Piquemal donnera lieu à plusieurs productions telles que la cantate scénique Carmina Burana de Orff \, le Requiem de Mozart\, la Messe Solennelle de Caillebotte mais aussi la Messe en mi bémol Majeur de Schubert. \nDepuis cette même année\, David chante dans de nombreux opéras et oratorios allants du répertoire baroque tels que Castor et Pollux (l’athlète\, le grand prêtre) de Rameau\, ou Vénus et Adonis (un chasseur\, Ténor solo) de Blow\, au répertoire contemporain avec la création Les contes de la lune vague après la pluie (Homme sur le lac\, nourrice\, …) de Xavier Dayer\, en passant par le classique et le romantique avec Die Zauberflöte (Tamino)\, Mitridate (Marzio) et Cosi fan tutte (Ferrando) de Mozart\, Armida (Ubaldo) et Die Schöpfung (Uriel) de Haydn\, Adolphe et Clara (Adolphe) de Dalayrac\, Stratonice (Antiochus) de Méhul ou L’elixir d’amour (Nemorino) de Donizetti. \n​Egalement attiré par la comédie musicale\, il a été entendu dans Liverpool Oratorio (Shanty) de Mac Cartney\, Cats (Bustefer Johns\, Mathusalem) de Weber ou encore dans Les Misérables (Marius) de Schoenberg au Zénith de Montpellier. \nIl se produit également en récital interprétant des mélodies françaises et Lieder allemands qu’il affectionne particulièrement\, accompagné par la pianiste Masumi Fukaya. \n​David Tricou s’est fait remarquer par la critique pour ses qualités vocales et expressives « […] haute-contre dans la tradition française\, ténor aigu en voix naturelle\, puissante et d’une ligne de chant très séduisante […] ». Biographie Martial Pauliat  \nMartial Pauliat commence enfant ses études musicales par le biais de la manécanterie des Petits Chanteurs Limousins et du conservatoire de Limoges. Ses différents professeurs lui apportent le goût du chant et de la musique. A l’âge de 16 ans\, sa motivation l’entraîne à quitter sa ville natale pour la capitale où il intègre la maîtrise de Notre-Dame de Paris dirigée par Lionel Sow. En formation professionnelle\, il participe dans ce cadre à de prestigieuses master-classes (Margreet Hönig\, Udo Reinemann\, Alain Buet…) et concerts. Il y suit l’enseignemnent d’Yves Sotin\, de Marguerite Modier et de Sylvain Dieudonné. \nPassionné de musique ancienne\, il a eu l’occasion de travailler avec Dominique Vellard et Gerd Türk\, tous deux professeurs à la Scola Cantorum de Bâle. Il crée en 2008 avec Igor Bouin et Yann Rolland le Trio Musica Humana qui se destine à l’interprétation des musiques de la Renaissance. En 2012\, il est le lauréat du prix de chant de l’académie Maurice Ravel de Saint Jean de Luz. Il conclut en 2013 un cycle spécialisé de basse continue au CRR de Boulogne-Billancourt dans la classe de Frédéric Michel. En 2014 il crée Hybris\, un ensemble spécialisé en Musique baroque ayant pour vocation d’ouvrir ce répertoire à un public plus large. \nMartial se produit régulièrement avec le Concert Spirituel\, l’ensemble Clément Janequin\, l’ensemble Doulce mémoire\, l’ensemble Aedes\, les Traversées Baroques ou encore prochainement avec l’ensemble Pygmalion. Biographie Renaud Delaigue  \nFormé au CNSM de Lyon et rompu aux planches par deux saisons passées dans les murs de l’Atelier Lyrique de l’Opéra national de Lyon\, Renaud Delaigue se frotte aux grands rôles de basses mozartiennes\, notamment dans le cadre du Festival de Saint-Céré (Sarastro\, sous la direction de Stéphane Denève)\, avant d’être repéré par quelques grands noms de la musique ancienne : Dominique Visse – grand prêtre de la polyphonie de la Renaissance\, qui le recrute aussitôt comme l’un des piliers de son fameux Ensemble Clément Janequin -\, Jean-Claude Malgoire\, qui lui confie coup sur coup des rôles dans sa trilogie Monteverdi (Seneca\, Caronte\, Nettuno…)\, mais aussi dans Gianni Schicchi\, L’Enfance du Christ\, Le Barbier de Séville (Basilio)\, Don Giovanni (Masetto et le Commandeur)\, La Clémence de Titus (Publio)\, sans oublier le Messie de Haendel\, le Requiem de Mozart ou la Neuvième Symphonie de Beethoven -\, mais encore William Christie\, Rinaldo Alessandrini \, Hervé Niquet ou Christophe Rousset qui\, de David et Jonathas de Charpentier à Psyché de Lully\, en passant par La Didone de Cavalli ou Médée de Charpentier\, l’adoubent définitivement comme l’une des voix chéries de la scène baroque. \nCependant\, comptant également à son actif des expériences aussi diverses que Benvenuto Cellini (le Pape) et L’Enfance du Christ (Hérode) sous la baguette de John Nelson à Notre-Dame-de-Paris\, Séville et Gran Canaria\, un Pelléas et Mélisande revisité par Alexandre Taraud au Musée d’Orsay\, Les Pécheurs de perles (Nourabad) à Plovdiv\, Elias de Mendelssohn et La Passion selon Saint-Matthieu de Bach avec Kurt Masur\, Le Déluge de Saint-Saëns et La Chute de la maison Usher de Debussy aux côtés de l’Orchestre national de France\, ou encore la création contemporaine Lolo Ferrari de Michel Fourgon à l’Opéra de Rouen\, Renaud Delaigue est bien loin\, à l’évidence\, de borner son champ d’exploration vocale à la seule musique ancienne. \nCes dernières saisons\, on a également pu l’entendre dans L’italienne à Alger (Haly) à Tourcoing et au Théâtre des Champs Elysées\, Roméo et Juliette de Berlioz (Frère Laurent) à Saint-Louis (USA) sous la direction de Leonard Slatkin\, Pelléas et Mélisande (Arkel) à Tourcoing\, Don Giovanni (le Commandeur et Masetto)\, Tannhaüser (le Landgrave) et Aleko (le vieux Tzigane) au Centre Lyrique de Clermont-Auvergne\, Alceste\, Jules César (Curio) et La Flûte enchantée (deuxième homme d’armes) au Théâtre des Champs-Elysées\, Le Barbier de Séville (Fiorello au Théâtre des Champs-Elysées et Basilio à l’Opéra de Rennes\, Orléans\, à Tourcoing et au Théâtre des Champs-Elysées également)\, Tosca (Angelotti) à Reims et au Festival de Sédière et enfin dans Carmen (Zuniga) à l’Opéra de Lille\, au Théâtre de Caen et à l’Opéra de Limoges. \nA noter lors des saisons 2016/2017 et 2017/2018: le rôle de Charon (L’Orfeo de Monteverdi) à l’Opéra de Dijon\, le Requiem de Mozart avec l’Orchestre régional Avignon Provence\, le rôle d’Arkel (Pelléas et Mélisande de Debussy) à l’Atelier lyrique de Tourcoing\, le vieillard hébreux (Samson et Dalila de Saint-Saëns) au Théâtre des Champs-Elysées\, une première collaboration avec l’ensemble Cappella Mediterranea – dirigé par Leonardo Garcia-Alarcon – autour du programme « Péchés Capitaux »\, donné à New-York\, Namur et Genève\, puis autour du programme « Amore Siciliano » à Bourges\, une série de concerts autour de Giona de Bassani avec l’ensemble Chiome d’Oro\, ainsi que de nombreux concerts avec les Traversées Baroques\, La Simphonie du Marais\, l’ensemble Diabolus in Musica ou encore l’ensemble Clément Janequin\, tant en France qu’à l’étranger. 
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SCHMELZER – Serenata a cinque\nH.I.F. BIBER – O dulcis Jesu\nJ.H. SCHMELZER – Lamento Sopra la morte Ferdinand III\nBUXTEHUDE – Klaglied BuxWV 76\nJ.J. FROBERGER – Toccata II du livre de 1649\, Ricercar I du livre de 1656\nJ.C. BACH – Lamento Ach\, dass ich wassers gnug hätte\nH.I.F. BIBER – Passacaglia (Sonates du Rosaire)\nG.P. TELEMANN – Adagio et allegro de la Sonata a cinque en mi mineur TWV 44:e5\nG.P. TELEMANN – Air Ich will den Kreuzweg gerne gehen (cantate TWV 1:884)\nJ.S. BACH – Erbarme dich (Passion selon Saint-Matthieu BWV 244). \nDistribution :  \nDamien Guillon\, contre-ténor\nPablo Valetti\, violon\nMauro Lopes Ferreira\, violon\nPatricia Gagnon\, alto\nDeirdre Dowling\, alto\nPetr Skalka\, violoncelle\nJoseph Carver\, contrebasse\nCéline Frisch\, orgue \n\nCe concert marque le retour de Damien Guillon à Nice après le concert de septembre 2014 où avait interprété avec Café Zimmermann des œuvres emblématiques de Vivaldi – Nisi Dominus et Stabat Mater.\nLe programme présenté pour ce concert du 19 octobre a été conçu à l’occasion de l’année Telemann 2017. En effet\, il y a 250 ans disparaissait le compositeur baroque\, à l’époque beaucoup plus connu que son collègue Jean Sebastien Bach. Il dirigea tout comme Bach le Collegium Musicum au Café Zimmermann de Leipzig !\n\n\n[/one_half][/fullwidth] \n[tagline_box backgroundcolor= » » shadow= »no » shadowopacity= »0.1″ border= »1px » bordercolor= » » highlightposition= »top » content_alignment= »left » link= »http://les-moments-musicaux.com/commander-un-billet/ » linktarget= »_blank » modal= » » button_size= »small » button_shape= »square » button_type= »flat » buttoncolor= » » button= »RESERVEZ » title= »RESERVATION » description= »LES MOMENTS MUSICAUX DES ALPES MARITIMES PRESENTE CE CONCERT » animation_type= »fade » animation_direction= »down » animation_speed= »0.3″ class= » » id= » »][/tagline_box] \nBiographie Damien Guillon :  \nDamien Guillon débute son apprentissage musical à la Maîtrise de Bretagne dirigée par Jean-Michel Noël. Il poursuit sa formation au sein de la Maîtrise du Centre de Musique Baroque de Versailles\, dirigée par Olivier Schneebeli. Il y perfectionne sa technique vocale et approfondit ses recherches sur l’interprétation de la musique ancienne auprès de professeurs reconnus tels Howard Crook\, Jérôme Corréas\, Alain Buet\, Noëlle Barker. \nEn 2004\, il est admis au sein de la Schola Cantorum Basiliensis pour y suivre l’enseignement du contre-ténor Andreas Scholl. \nParallèlement à sa pratique vocale\, Damien Guillon étudie l’orgue et le clavecin\, et obtient les Premiers prix de basse continue et de clavecin au Conservatoire de Boulogne-Billancourt. \nSes qualités vocales et musicales lui valent d’être régulièrement invité à se produire sous la direction de chefs aussi renommés que William Christie\, Jérôme Corréas\, Vincent Dumestre\, Bernard Labadie\, Jean-Claude Malgoire\, Hervé Niquet\, Philippe Pierlot\, Han-Peter Rademann\, Christophe Rousset\, Jordi Savall\, Masaaki Suzuki et Philippe Herreweghe avec qui il mène une étroite et intense collaboration musicale. \nIl parcourt ainsi un vaste répertoire\, des Songs de la Renaissance anglaise aux grands oratorios et opéras de la période baroque : Passion selon Saint Jean\, Messe en si mineur\, Messes luthériennes\, Oratorio de Noël\, Cantates pour alto solo de J.S Bach\, Messie de G.F Händel\, King Arthur et Didon et Enée de H.Purcell. \nIl a pris part à plusieurs productions scéniques parmi lesquelles on peut citer Athalia de G.F Händel sous la direction de Paul McCreesh à Ambronay\, Teseo du même G.F Händel à l’Opéra de Nice\, Il Ritorno d’Ulisse de C.Monteverdi au Théâtre de La Monnaie de Bruxelles sous la direction de Philippe Pierlot ou\, plus récemment\, Il Sant’Alessio de Landi avec William Christie et Les Arts Florissants\, et Giulio Cesare (Tolomeo) au Théâtre de Caen sous la direction de François-Xavier Roth. \nDamien Guillon s’est produit au Carnegie Hall de New-York avec Les Violons du Roy et Bernard Labadie qu’il retrouve à Miami avec le New World Symphony in Miami ; au Tokyo City Opera Hall\, ainsi qu’à Kobe avec le Bach Collegium Japan et Masaaki Suzuki ; en France et en Chine (Pékin et Wuhan) avec le Banquet Céleste\, au Canada\, aux Etats Unis (Carnegie Hall\, Alice Tully Hall) et en Europe à Barcelone et au Château de Versailles sous la direction de Jordi Savall\, au Festival de Herne sous la direction d’Ottavio Dantone\, avec le Collegium Vocale Gent et Philippe Herreweghe\, qu’il retrouve à Leipzig avec l’orchestre du Gewandhaus ou au Concertgebouw d’Amsterdam avec le prestigieux orchestre du Concertgebouw etc. Avec Raphael Pichon et son ensemble Pygmalion\, il enregistre la Messe en Si puis des Cantates de Bach Köthener Trauermusik\, disque pour lequel ils reçoivent une Victoire de la musique pour le meilleur enregistrement de l’année. Parmi les projets récents et à venir citons : tournée de Magnificat de Bach/Dixit Dominus de Vivaldi avec Emmanuelle Haïm/Le Concert d’Astrée\, Johannes Passion avec la Staatskapelle de Dresden sous la direction de Philippe Herreweghe avec qui il sera en tournée pour la Matthaus Passion accompagné par le Collegium vocale Gent\, Messe en si mineur de Bach au Japon sous la direction de Maazaki Suzuki/Bach Collegium Japan etc. \nOutre son activité de chanteur\, Damien Guillon effectue actuellement ses débuts comme chef d’ensemble : il a été invité à diriger La Maddalena ai piedi di Cristo de A.Caldara avec l’ensemble Les Musiciens du Paradis\, le Magnificat de J.S Bach avec l’ensemble Café Zimmermann et le Choeur de chambre de Rouen au Festival d’Arques-la-Bataille\, et plus récemment le Collegium Vocale Gent au Festival de Saintes dans un programme de cantates de J.S Bach à l’invitation de Philippe Herreweghe ou encore Acis et Galatea de Handel en version scénique au Centre lyrique d’Auvergne\, mais aussi à l’Opéra d’Avignon et pour des versions de concert à l’Opéra de Rennes. \nEn 2009\, il fonde Le Banquet Céleste\, ensemble avec lequel il effectue un travail minutieux sur le répertoire baroque\, fédérant autour de sa personnalité une équipe de solistes vocaux et instrumentaux de grand talent. \nAu sein d’une discographie déjà riche pour Harmonia Mundi\, Virgin Classics\, Alpha\, K 617 ou Ricercar\, citons les dernières collaborations avec Zig-Zag Territoires pour un récital consacré à John Dowland aux côtés du luthiste Eric Bellocq\, recevant notamment le Prix Alfred Deller de l’Académie du Disque Lyrique\, suivi d’un disque remarqué des Cantates pour alto solo de Bach. En février 2016 parait chez Glossa\, un nouvel enregistrement avec le Nisi Dominus de Vivaldi et le Psaume 51 de Bach avec Le Banquet Céleste. \n 
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